電影劇本所描繪的藝術形象，主要由人物和環境兩部分組成。所謂環境，主要是指由人與人之間錯綜複雜的社會關係、人情關係所造成的特定的社會環境(包括與人物生活有關聯的自然環境)；所謂人物，則是指被這一社會環境中諸般現實矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。下面就和小編一起看看電影劇本創作的核心吧。
第一節 人物性格的發現與構成
一、 性格魅力：現實視角和審美視角的交相融匯
性格的刻畫，貴在獨具慧眼的發現，貴在透過“這一個”揭示出時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啓迪。電影劇作所不同於其他敘事性文學作品的地方僅僅在於，它是用電影訴諸視聽的特殊藝術手段來塑造性格的。
二、性格深度：個性化與典型性的和諧一致
從“人學”的角度來探討，藝術中性格的美，主要發軔於它反映現實矛盾的無限多樣性和對於“人的'本質”的獨特發現。
電影劇作中性格刻畫的藝術意義集中體現爲，它既不是從屬於情節的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號，而是對於活生生的現實關係、現實矛盾的形象再現。
第二節 人物設定與劇作構思
一、主要人物：劇作構思中主要人物的確立，有兩個基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發現，是以深厚、堅實的生活積累爲基礎的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現實矛盾的焦點上，是藝術提煉生活的結晶，體現爲社會因素與美學因素的統一。就是說，既注重把主要人物作爲“社會關係的總和”來展開描繪，又不忽略性格是藝術美的獨特凝聚。
二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術意義在於，在整個劇作的形象系列裏，他們並不是消極地作爲構成主人公生活環境的點綴，而是積極地參與到情節的運動(或情節的網絡)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環境的時代特徵，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質意義來。
三、羣像：出於特定的生活題材的啓示，劇作者有時需要用羣像式的人物設定和劇作構思來刻畫藝術形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現出現實脈搏的跳動。在多數情況下，這類羣像式的結構還是有主次關係的，其中的核心人物(或着筆較多的人物)仍然屬於這個羣體，離開這個羣體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。
第三節 刻畫性格的藝術方法和手段
一、性格與動作描寫：構成情節的基本元素是動作。動作，細分起來則包括：行爲動作、心理動作、語言動作(又含有“潛臺詞”)等。
二、 性格與心理描寫：性格真正魅力來自對人物內心世界發掘的深度。這是需要藉助銀幕上心理描寫的多種可能性才能實現的。
三、性格的藝術對比：任何性格在電影劇本的整體藝術結構裏都不是孤立存在的。從特定的人與人的關係入手，把不同的性格予以藝術對比，這是突出主人公鮮明的個性特徵的重要藝術。1、從現實關係的橫斷面(即橫向運動)上進行性格的藝術對比。2、從現實關係的縱剖面(即縱向運動)上進行性格的藝術對比。
四、爲表演留下創造的空間：如果考慮到演員的創造(特別是富有才華的演員的創造)，那麼，當我們下筆寫劇本時，很自然會注意“留白”——真正來自生活的藝術創造，應當在細節的選擇、提煉和設定上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節更單純、更凝練些，也在劇本的風格、樣式方面做出大膽的探索。