學習聲樂，背樂譜也是一件不容易的事情。如何快速背樂譜?是有方法可循的。
每次學生在課堂上背譜背得結結巴巴，都會這麼說：在家背都好好的啊!現在換了地方又換了古箏，又有老師坐在旁邊，不習慣嘛!
如果你背譜的方式跟大部分的人一樣，都是從頭到尾彈他個一百遍，彈到自然背起來爲止，我想你也一定常常遇到相同的狀況!
所謂背譜，不是隻有耳朵把旋律記住了，也不是隻有靠手指把彈箏的動作位置記起來而已，真正要「會背」，其實是很全方位的。耳朵，手，眼睛，腳，呼吸，還有腦袋裏面理性分析的部分，以及音樂上感性的部分，全都是背譜的一部份。這些條件全都具備了以後，不管在哪裏彈，誰在旁邊看，都忘不了譜!
要能這樣全方位地把樂譜背下來，其實是需要一些方法的。
首先，背譜一定要分段。先將樂曲作個簡單的分析，如果曲式很清楚，例如奏鳴曲式，旋曲式，就用樂曲本身的曲式段落去分段或分句，一次背一段，而且在背的時候腦子裏要知道自己現在背的是什麼段落或是句子，比如說是呈示部的第一主題，或是結束句之類的。下次背了下一段之後，再試着跟前面背過的段落接在一起彈，由小到大慢慢把曲子完整地累積起來。
萬一這首曲子的曲式很複雜，或是有一些非常現代的曲子，很難分析到讓自己記得住，用自己的方法來分出一些段落也沒關係，例如把曲子說成一則故事，讓音樂跟着故事走，也是可行的方法。
腦子裏除了要有樂曲的基本架構，也要弄清楚連接每一段之間的過渡句，或是引導轉調的和聲進行。例如有一些奏鳴曲式的呈示部和再現部其實像得不得了，要是沒記住關鍵的那幾個音你可能就永遠彈不完這個曲子，所以要把這些地方挑出來，仔細地去練習分析然後記住，隨時知道自己彈到哪裏了，用腦子帶着手和身體其他部位彈下去，纔不會一旦失了神就不知道怎麼接下去。
也因此，練習的時候不要每次都從頭彈到尾。不管彈再多次，你都不知道曲子的架構是什麼，聽起來很像的段落到底有些什麼不同，上次彈錯的音這次還是錯，那時間就白花了。要一段一段地去把音樂處理好，把錯誤的地方確實地訂正過來。這樣做的好處是，萬一你在臺上真的忘了譜，只要每一段都練得夠熟，你一定可以找得到段落再接下去，不會愣在古箏前面不知如何是好。
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喉音
造成喉音的原因是喉頭，頸部肌肉和下齶肌肉過分緊張，舌根過於隆起，沒有用呼吸來支援聲音，往往是片面的追求唱得高，唱得響，而錯誤地用喉嚨去操縱、控制聲音。因此，這樣硬擠出來的聲音是生硬、不悅耳的，而且歌唱不能持久，聲音容易發啞。造成鼻音的原因是呼吸基礎不好，因此軟齶低垂，在發聲時不能提起，加上舌的中部隆起，阻擋了咽部與口腔的通道。鼻音缺乏必要的口腔共鳴，使聲音僅能透過鼻腔而造成混濁不表的鼻音。用鼻音發聲，音色不夠明亮，缺乏表現力。
羊聲
羊聲是一種不正確的顫抖音。經過訓練的歌唱者，在發聲中可以得到一種悅耳、動聽的美聲顫音(又叫做“聲流振波”)，這種最佳的歌聲波動大致是6-7次/秒。如果波動速度過快，聽起來就不舒服。有的歌唱者爲了獲得聲音的顫動而故意抖動咽喉肌肉;有的歌唱者則是因呼吸肌羣的張力控制不好，致使聲音搖晃不定。這種不自然的顫動，嚴重的有如羊的叫聲，影響了歌唱的表現力。
白聲
所謂白聲，是指表聲過於直率，氣息太淺，以致聲音顯得平淡乏味，缺乏圓潤、明亮的共鳴，特別是韻母在引長時沒有保持其特定的口形。造成白聲的主要原因是由於頜關節不夠靈活，嘴巴不能靈活而自由地開啓和閉合(主要是下齶的動作遲鈍、不靈活所致);嘴脣拘束，不能活潑地動作，舌頭僵硬，不能自然地安放。
喊叫
有的人不懂得用優美、柔和、富有表情的聲音來唱歌，而是用大聲喊叫發出來的聲音唱歌，過多地去唱自己力所不及的高音，往往唱得面紅耳赤、頸部青筋暴起。對於歌唱者來說是極其有害的，必須竭力避免。因爲這種大聲喊叫會使聲音變爲緊張、粗暴，唱不多久，聲音就會嘶啞，甚至會使聲帶充血、發炎、毀壞發聲器官的正常機能。產生這種大聲喊叫的原因，主要是他們的聲音沒有經過必要的訓練，以爲歌聲的響亮、雄壯，是靠喉嚨用力喊叫出來的。