畢業設計(論文)題目：獨立式山地別墅II型室內設計
課題背景和意義：
中國的現代室內設計在中國改革開放的大好形勢下，適應城鄉公共建築和住宅建築大規模興建的需要，近幾年迅速成長起來，取得了飛躍發展，度過了模仿東、西方傳統室內設計和西方現代室內設計的時期，逐步走上了創新之路。這從近幾年建成的工程及各類展覽、評獎的作品中可以看出。一方面，很多作品科技含量比較高，使用新材料，採用新工藝，創造了室內新的介面造型和空間形態，達到較佳的聲、光、色、質的匹配和較佳的線、面空間組合和空間形態，給人耳目一新的感受和鮮明的時代感。另一方面，從一些作品可以看出設計師對傳統文化和現代文化融合進行了較爲深入的研究，透過藝術語言綜合、重構，使簡練的室內介面及空間形態蘊涵較深厚的文化神韻和意境。
別墅多以景觀爲賣點，而能真正體現別墅特性的莫過於山地別墅，縱觀整個別墅建築類型，山地別墅已城成了別墅形態金字塔的頂尖，位居各類別墅之首。
從全球看來，中外政壇、財富界領袖都選擇山地別墅作爲終極居所，如美國最早的豪宅赫斯特別墅便坐落於美國洛杉磯一個小山丘上，而微軟總裁比爾蓋茨的“大屋”(Big House)別墅豪宅也座落於山坡上，不遠處是奧林匹克山，透過窗子便可看到半個西雅圖的景色。正如中外的建築師和別墅收藏家所言，山地是別墅的最佳生態背景，而山地別墅的精髓就在於其不可複製的環境與人文之美。無論是美洲的西雅圖山地別墅，或是歐洲的阿爾卑斯山地別墅，還是北歐丹麥的山頂別墅，皆以其周邊獨有的山體環境而成爲世界著名別墅的代表。可見，山地別墅的核心價值並不在於其建築產品或者建築形態，而是其所在區域的巨大環境資源優勢，山地已成爲精品別墅一個必備可少的關鍵要素，如果項目周邊保留了大量珍貴的人文資源，保持了原始景觀純樸的自然風貌，則其必然有着成爲稀缺珍貴的山地別墅的巨大潛質。
另外，山地別墅產品的開發特性亦是其能位居別墅金字塔頂端的原因。山地別墅開發要儘量保持山地的原生態植被，最大限度地減少對山地自然環境的人工破壞，在施工時，因不能有大型機械進入，很多地方需要人工去仔細雕琢。在規劃上，山地別墅所有的建築都要按照個體對應的地勢，落差和自然景觀來進行設計，保證別墅建築羣能夠依山而列，錯落有致。衡量一個山地別墅是否成功的一個重要標準就是，整個山地別墅是否能真正地融入周邊的環境中，因此山地別墅的建築和園林景觀設計不能使用傳統的項目開發流程，而要遵循“先有環境，後又建築“的設計順序，同時不能有過多的人工雕琢痕跡，不能有突兀凌亂之感，而要保持與整體環境的和諧自然統一。
別墅室內設計可以提高空間的生理、心理環境質量。從狹義上講，由於空間條件的不同、業主要求的不同、室內設計的目的也隨着客觀條件的不同而不斷變化，產生不同的設計風格，反映人們對功能和藝術的不同追求，以有限的物質條件創造出無限的精神價值。
山地別墅帶來的是一種健康自然的生活方式和生活理念，而這與中國傳統人居文化頗爲契合，中國人講究迴歸自然，山地是傳統文化中一個極其重要的精神場所，以陶淵明爲代表的迴歸自然的生活態度便是古人文精神的直接表達，因此，山地別墅在中國不僅是一種享受自然的生活方式表達，更是一種寄情山水的精神傳承。隨着生活品質的迅速提高，普通商品房已不能滿足富有品位的成功人士的置業需求，強烈追求更加高尚的居住格調與生活品質，逃離嘈雜的都市喧囂，迴歸純樸自然的別墅生活已成爲廣大城市精英們的共識。然而，由於傳統別墅遠離城市，生活成本高，配套薄弱，只能做爲第二居所週末度假之用，別墅使用率一直不高，隨着別墅開發理念的成熟，集居家度日和休閒度假於一體的城市別墅悄然興起。室內設計可以提高空間的生理、心理環境質量。從狹義上講，由於空間條件的不同、業主要求的不同、室內設計的目的也隨着客觀條件的不同而不斷變化，產生不同的設計風格，反映人們對功能和藝術的不同追求，以有限的物質條件創造出無限的精神價值。
打破一種常規的對於別墅的理念理解，將自然和本源的自己透過設計手法淋漓精緻表現出來。
研究的主要內容：
家庭結構：4人(一家四口;職業：文藝事業、學生;)
1) 風格設計：
初步擬定的風格是：現代自然風格略帶復古 別墅風格追尋周圍的地形環境——有山有水，環繞樹林給予了充分的美觀融合。既然是選定了風格主線，聯繫到現今人們的生活，都是繁忙而快節奏的，隨便找個地方在疲憊的時候休息快速解決飲食。對於自己家的設計，更多的是砸錢，覺得越是華麗的裝飾就是能夠給自己的居住帶來一種賞心悅目的感覺。往往是這樣子的想法，讓人更加迷失於生活和最初的想法。從自我出發，給予能夠享受得起別墅條件的人們，那些在快節奏生活中披着本不屬於自己的皮囊的人們，提供一個真正屬於自我的心靈棲所。
空間風格崇尚“簡”，就如同人的心境一般“一切如初”。還原本來的自己，人進空間將一切拋開，享受生活的質樸，感受心靈與整體空間的對話訴說。手法上自然運用，從傢俱以及軟裝上精心考究，拋開繁瑣做到點到爲止，爲人遐想。
2) 介面設計：
在介面的設計上樸實以及含蓄的設計風格爲主調;色彩搭配上，底色運用令人舒心的大地色系，以達到“本源”的這一理念，輔助色則以進階灰爲主，傢俱與硬裝修上的細節應該是相稱的，選擇少面積的豔麗或者是濃郁的點綴色，提升空間的色度和明度，透過中式線條的重組現代化，是的在簡易流暢的線條中體現一絲復古的魅力。
看似簡潔的裝飾語言，調配出了隱匿而雅緻的韻味。而編織飾面、麻質壁紙和做舊磚牆紙訴說着自然的質樸，陶瓷器皿以及植被等小物點綴，細枝末節都植入了文人氣質，烘托主人的身份同時將山地別墅的主題得到良好的昇華。
3) 細部設計：
牆面、地面、頂棚以及傢俱陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、質樸的風格呈現，遵循“本源”的理念，透過“簡”的手法，表達心靈與空間的共鳴。使用軟質的木頭木板和硬質的石材作爲主要的材料，使得兩者相斥的`材質進行碰撞，使得空間能夠在材質上達到平衡。搭配少許的鋼化玻璃以及麻布等較爲新穎材料的輔助，給人們一種使得走進空間感覺不受拘束，身心灑脫的感覺。
對於越是要做到“簡”的空間，並且是一種自然風格的空間來說，由於線條簡單、裝飾元素的簡化，要在軟裝上提取精妙的一筆，使得空間開始靈動化，充滿語言感。例如客廳沙發座椅靠墊的擺放、室內窗簾的搭配、玄關過道以及會客室的飾品擺放等等，軟裝到位也是關鍵。
自然風格，沒有特定的表現更多的是自己透過對於空間功能上佈局上良好的詮釋，自然而形成的一種風格。自然中，自然有復古的元素，顏色統一，不繁雜。 研究方法(或技術路線)：
1) 實地考察
透過去實地考察，可以取的大量的真實，直觀的第一手資料是最爲重要的研究方法之一。