《紅高粱》觀後有感
用了近二十天的時間看了改編自莫言的小說《紅高粱家族》的電視劇《紅高粱》，其間數次淚奔，從未有過一部電視劇能這樣讓我不願錯過一句臺詞，一個片段，甚至演員的一個眼神。它之予我的的吸引力不亞於中國的四大名著，它能帶給我心靈甚至是靈魂上的某種震顫。它是一部體現民族精神，反映民族大義的電視劇，也是“撰寫愛與征服，野心和意志”，充溢着人間親情，溫情，和愛情，民族情，充溢着血淚，悲歡，硝煙和生死的一部情感大戲，整部電視劇的劇情有着歷史的厚重和滄桑感，看後使人回味悠長。
劇中的餘佔鰲這一角色可謂塑造得有血有肉，深入人心。他從一個槓子夫，到從不作惡的“土匪”頭目，再到領着弟兄們在山東高密那一方土地上與日寇頑強抗爭的抗日英雄，這跨出的每一步裏都有着無盡的辛酸和無奈，壓抑和痛楚，但就是這樣的一步一步磨練了他，使他趨向了成熟，最終完成了精神和靈魂上的蛻變。我喜歡這樣有着幾分霸氣的硬漢形象，雖粗莽，卻內心柔軟，義薄雲天，在快意恩仇的日子裏，一心向善，在大事面前從不含糊，在民族危難的時刻，他願意放下個人的恩怨榮辱，帶領弟兄們與往昔有過恩怨糾葛的人握手言和，用他們的血肉之軀，用一腔堅定的信念攜手共同抵抗日軍的入侵，從而保衛高密那一方血色的土地，爲高密的百姓殺出一條生存的血路。
單家大少奶奶九兒是貫穿全劇始終的一個靈魂人物，可以說沒有她也就沒有餘佔鰲的順利成長。她聰慧，玲瓏，善良，果斷，潑辣，勇敢，正義，她是一個近乎完美的女性形象，她不畏所謂“名節”的束縛，敢於衝破一切封建禮教，爲心中的愛而活，和餘佔鰲上演了一場既苦澀又甜蜜的生死戀情，在民族大義面前，爲掩護一支新生的革命力量，她願意放棄自己的一切個人利益，包括自己的生命。我常常將自己置換在她的角色之中，同她一起悲喜。當她冒着槍林彈雨，爲在戰壕裏作戰的男人們送乾糧和就酒水時，她無疑就是一名衝鋒陷陣的女戰士。當她的女兒被日寇作爲脅迫孩子的父親餘佔鰲投降的人質時，她第一時間獨自一人站在日軍的第一軍官面前，那麼從容，神情凜然，那一句：“我希望你的女兒永遠也不會知道她有一個拿女童做人質的父親”是擲地有聲。她讓她的女兒好好看看她，讓女兒永遠記住她的樣貌，然後又將自己的臉用力地埋進女兒的胸膛，是想在女兒的心裏深深地烙下她的印記嗎？我想一定是，她已經做好了犧牲女兒的準備，她也一定在心裏無數次地祈求過女兒能夠原諒她，原諒她不能讓女兒的生命得以延續。就讓她們彼此都記住對方，此生有過這樣的一場相遇，若有來生，一定再做一對母女，再續前世今生。這是此劇的淚點之一，我一度淚水滂沱，因爲我也是一位母親，能體會到她做出最終抉擇時的那種撕心裂肺的痛楚……在餘佔鰲得到消息後帶領手下的弟兄們策馬趕赴日軍陣地的途中，九兒毅然攔下了他，她深知有大家纔有小家的道理，在民族大業面前，她甘願捨棄自己的小家。她說：“餘佔鰲，你不僅是一個父親，還是一個司令！”看到這裏，我想沒有誰不會動容，究竟要有多堅強多堅毅的女子才能做到這點？將眼淚，苦澀和疼痛一併吞進肚子裏，想來也沒有誰能夠不敬畏這樣的一個女子。我想就連那日軍的第一長官心中也是有過敬畏之情的，這在他深知餘佔鰲深愛九兒，但卻始終也沒有拿九兒來做人質，動她一分一毫中便可見端倪。當九兒在那片有過幸福，有過希望的高粱地裏，唱起悽美的歌謠，引開日軍對餘佔鰲隊伍的追擊時，她將單家釀製的高粱酒“三十里紅”潑灑在她面前的高粱地上，點燃了手中的柴火，選擇在熊熊的大火中和敵人同歸於盡。我看着眼前那片熊熊燃燒的火焰，淚水橫流。那是一個女子用血淚，用生命燃起的革命之火呀，它已然映紅了半邊天，我想這場大火也一定會生生不息！生生不息！
在這部電視劇裏，單家大少奶奶留給我的印象也極爲深刻，她在幽暗的屋子裏寂寥地數豆子的情景一次次撩撥着我的心，豆子不語，日子不語，只是心裏已然暗自滋長出了寂寂的青苔了，年華都已在那些數豆子的寂寥日子中漸漸老去了。她保守，封建，守着“貞節牌坊”過着單調灰暗的日子，在命運中煎熬，舊社會的舊思想禁錮着她的身心，令她陷在無邊的孤獨和寂寞之中，而九兒的出現無疑成爲了改變她命運的一個關鍵，九兒的朝氣，活力，灑脫和勇敢漸漸感染了她，影響了她，使她終於有一天有了衝出封建禮教束縛的勇氣，從此身心再無枷鎖，在那個寒冷的夜晚她向一直默默守護她的釀酒師傅“羅漢”作出了最美最溫暖的真情告白……感動於她在羅漢被日本軍押着示衆槍殺的那一天所做的舉動，她穿着紅色的嫁衣，面帶笑容，站在羅漢的面前，她說：羅漢，沒有以後了，我和你一起走，這輩子是你給了我活下去的希望。她替羅漢穿上喜服的那一刻，他們相視而笑，那是我見過的這世間最美的笑容，兩顆相愛的心緊緊貼在一起，即使走在黃泉路上，也能夠相互取暖，相互慰藉。當耳畔傳來兩聲槍響，在場的民衆們無不悲慟，這是愛情的力量，如此催人淚下。
都說嫁人就要嫁羅漢那樣的，單家的`釀酒師傅羅漢，老實，忠誠，勇敢，對單家的寡婦大少奶奶的愛一直是一種默默的守護，不求回報。大少奶奶曾在釀酒的“燒鍋”處渴望和羅漢有肌膚之親，可羅漢最終拒絕了，我想他一定認爲如果接受那便是對大少奶奶的一種褻瀆吧，其實他又何嘗不愛眼前的那個女人，愛她的全部呢？！只是他一直壓抑着心中的那份愛，壓抑着心中那團燃燒的火，他的日子同樣是煎熬。多年來的守護，於他而言應更似一種親情，他只要她完好平安就好。有那麼一夜，大少奶奶在漫無邊際的無望的等待中一時沒能耐得住寂寞，失身於一個齷蹉男子，並被下人們發現了，那麼重名節的一個人必然崩潰，她躺在牀上暗自垂淚，屋子外，羅漢坐在石階上，在一片月色中無聲地靜默，這樣的時刻他採取這種方式靜靜陪伴，心裏想必是萬千滋味吧。如果說大少奶奶一直是守身如玉，那麼這塊玉又何嘗不是羅漢和她共同守護的？如今那塊玉碎了，痛的不僅是大少奶奶，還有羅漢。在羅漢的眼裏世間萬物都是有生命的，他能覺出高粱有疼痛，有悲喜，以至於他爲了在日軍面前呵護那些有靈性的物種的生命，而丟失了性命，這是一種癡，一種傻的境界，更是對世間一切美好生命的捍衛和尊重，我無限崇尚他。
我是迷戀《紅高粱》的，餘佔鰲，九兒，大少奶奶，羅漢，朱豪三縣長，朱太太等等人物的陰陽組合，組成了天地，他們的血液流淌在高密那方土地上，染紅了那片廣闊的高粱地，滋養了紅高粱，也滋養了人心。紅高粱是民族精神的象徵，用紅高粱釀出“三十里”紅的酒香又何止只能綿延三十里？它早已飄遍了高密的那方土地，早已飄遍了我們這個苦難深重的民族的每一個角落，代代相傳，歷久彌香！
觀看紅高粱的感想
鄭曉龍執導，周迅、朱亞文等主演的劇版《紅高粱》前晚開播，喚起不少觀衆對張藝謀電影的回憶，昨晚，電影版中顛轎等經典場景出現。有張藝謀的影版經典《紅高粱》在前，觀衆們自會在劇作、演員上作一番比較。首播當日評價兩極，有人喜歡周迅所飾演“九兒”的潑辣靈氣，更有人懷念鞏俐“我奶奶”的濃烈憨淳；劇版增添的故事線索，對於莫言原著粉來說則有些接受無能。新增人物張俊傑，完全不同於電影甚至原著人物設定，也成爲觀衆熱議話題。
劇版《紅高粱》因周迅時隔多年的熒屏迴歸而備受關注。原著作者莫言看過片段後，評價周迅表演“集仙氣、鬼氣、靈氣、人氣於一身”。因此不少人死守首播只爲一睹”周公子“芳容。有網友評價周迅“40歲的年紀扮嫩少女毫無違和感”，有影版《紅高粱》情結的觀衆就不這麼看。“第一眼就覺得不成功，周迅一身紅襖麻花辮，神態談吐卻跟穿香奈兒沒什麼區別”，“九兒屬於那種乍一看不美，越看越有味的農村女子，鞏俐就比較合適。周迅長得太媚。”
影版中，鞏俐扮演的九兒戲份大都落在跟餘佔鰲的愛情較量上。而由趙冬苓編劇的劇版《紅高粱》中，周迅不僅要與青梅竹馬的張俊傑(黃軒飾)和血性漢子餘佔鰲(朱亞文飾)上演三角戀，還要在新增添的剿匪、抗日故事線中演繹一個女人的智謀與大義，可謂一部女人的成長史。有網友吐槽“從純情少女到強勢女人，感覺又一個甄嬛要出現了”。這些改變，原著粉表示難以接受，“周迅攜一羣小鮮肉演繹出來的更像年代偶像劇。”