安迪的名言是：要麼忙着生存，要麼忙着死去。跟着小編去下文感受這句話的力量吧。
真正不滅的希望在哪裏。也許，僅僅只是在我們自己心裏的那一念之善罷了。
當我們心存着仁慈，以平常之心去對待所有對我們公平或者不公平的事情。
不管我們遇到的是一種什麼樣的狀況。我們總能泰然處之並且找到通往救贖的天堂之路。
———題記。
史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼主演、弗蘭克·達拉邦特執導的第一部銀幕作品。在現在看來似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時候，最著名的也許只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在當年來說，這部電影不敵同年問鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那麼奇怪了。
這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來的語調以及這種大氣的節奏。這種感覺似乎只能在某種偉大的作品上才能看到;比如之前說到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來說似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節奏以營造緊張氣氛見長的。
說這是一部不朽的電影也許一點也不過份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之後永遠也不會忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作爲和因爲他而得到救贖的肖申克監獄。
大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度;而不管任何一種敘述角度都好，只要運用得當其實並沒有優劣之分的，可是在我的個人喜好來說，我相對比較喜歡這種敘述方式。因爲很安靜，一直很安靜，不帶半點狂躁的味道。講述者在安靜地訴說，而我在安靜地傾聽。這就是我所說的那種輕緩味道里最安靜的味道。
而不可否認的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說，這是一部把這種敘述方式運用得當並且成功的電影。
一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時候就能讓我們立刻聯想到這部作品。比如監獄、救贖、希望、努力……我們會想到這部電影。
【關鍵詞：黑暗】
在很多人的定義裏，這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因爲如果不是因爲司法制度上的錯判的話，安迪是不會進入肖申克監獄;而如果不是因爲獄政制度上陰暗腐壞的話，安迪也不會成爲諾頓的洗黑錢機器也不會有了後面的整個故事。然而在我的定義裏，這部電影首先定義上應該是一部有關人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正侷限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。
在我看來，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐壞，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說，安迪的錯判入獄還僅僅只是因爲司法制度上的錯判，那麼後來安迪得到了一個推翻錯誤迴歸到自由社會的機會，可是這個機會卻威脅到了典獄長諾頓的安全和洗黑錢系統的整體流程的話，那麼，這個機會被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗。
人性是所有一切社會規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運轉，而如果操持着整個制度的人本身依舊帶着貪婪的慾望去觀摩這一切的時候，他們總能找到可乘之機或者錯漏之處。
安迪的入獄也許還能說是司法制度上的的漏洞以及客觀證據的指證。可是他的出逃卻只能是一種極其無奈的選擇。因爲除了這樣的方式來完整他高潔的靈魂，他已經找不到其它的任何方式去完成本該就屬於他的自由和夢想了。
可以說，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個人身陷於冤獄而訴求無門的時候，我不知道他所面對的是一種怎麼樣的絕望。黑暗也許並不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來的對於人生一眼所看到的沒有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語調裏所講的安迪呆在他狹小的牢房裏沉默不語的第一個夜晚裏他是如何度過的，他的思索中的那些又會是什麼。他即將開始的是一種永遠也沒有光亮的生活，他即將在這個黑暗的夜裏開始他漫長而沒有前路的人生。
黑暗，無邊無際的黑暗從此將他籠罩並且永遠將他緊緊地包裹住了。希望和夢想從現在起都將離他而去了。他只是一個不善於表達愛意和情感的內斂男人，所以他永遠失去了不知道如何向她表達情感的妻子，所以他在妻子出軌之後將她趕出了家門並且死在了情人家的牀上。對他來說，這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄裏的心理基礎，他在贖罪，對他來說他並沒有殺害妻子可是他的行爲間接或者直接地導致了妻子的死亡。
沉重的負罪感和膠着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂。
【關鍵詞：希望】
也許正如瑞德所說，希望是個可怕的東西;尤其對他們來說。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活着。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也只能生活在這四面高牆之內了。從一開始對高牆的恐懼到逐漸的適應，以及最後形成了對高牆的依賴，這樣的一個過程其實就是一個逐漸摒棄希望的過程。
沒有希望，他們可以心安理得地在這裏面活着，一直到死去。所以托馬斯會在離開監獄獲得他50年牢獄生活之後的第一個假釋帶給他的那種有限自由感覺時感到一種不安和驚惶，然後自殺身亡。他說，他沒有辦法適應這個自由的社會，他小時候只看過一次汽車，而現在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點是無須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂和惶恐不安的生活。每次在半夜裏做着惡夢醒來卻還必須是想一想之後才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄裏來得自由和安心。
在托馬斯的心裏其實一早已經忘卻了自由的`感覺。所謂希望，對他來說已經一早已經徹底死去了。虛妄地承諾給他一個自由的希望，他反而不知所以了。
相比之下，安迪體現了另外的一種心態。“要麼忙着生存;要麼忙着死去”;一句話道明瞭安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對希望的熱誠祈盼。電影用一種晦澀的表達故意讓我們以爲安迪會在得到希望以及失去希望之後自殺，這種表達方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因爲瑞德正是這樣以爲的，所以我們也就跟着如此以爲了。
瑞德以爲將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過的強烈渴望。沒有盡頭的牢獄生活太過無聊，總得找點什麼事來消磨時間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。
冤獄的錯判賦予了他出逃的正義之名，他的希望並不是越獄逃避自己應有的罪責;相反他僅僅只是爲了爭取屬於他的自由和夢想。他曾經以爲可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高牆，而且因爲這樣的希望而變得瘋狂躁動，而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之後，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。
【關鍵詞：救贖】
可以說，安迪的成功出逃成了整個肖申克的救贖。從他的第一次爲了所有參加戶外勞動的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長獲得了獄警的信任之後用監獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂，從他每週一封信去爲整個監獄爭取幾本圖書館退化的舊書，從他把一間破爛的小房間改造成一個碩大的圖書館，從他開始幫助一些刑期較短的囚犯們學習並獲得學歷以便他們出獄後的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。
而這一切，歸屬於希望。因爲安迪對未來抱着不滅的希望，於是他開始散播希望，開始救贖大衆。每一個在肖申克里的人都是清白的，因爲他們都被律師騙了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種聖潔的光芒。就算他們真的是罪有應得，可是這個世界是否還應該給他們一點希望呢。救贖的寓意在於，安迪的存在淨化了他們的靈魂和思想。
這部電影曾經被定義爲現代版本的《基督山伯爵》;然而在我看來，大仲馬也許並不比史蒂芬·金或弗蘭克·達拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅只是一個稍顯複雜的復仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在於救贖。
我不知道多少人能在蒙受了不白之冤並被判兩次終身監禁之後還能如安迪那樣平靜，那樣思索並且那樣有所作爲。至少我們總會憤憤不平，總會想着如何去復仇，如何向那些讓我們身陷囹圄的人們討回公道。在安迪身上，我們能看到的更多的是一種寬恕的光，一種包容和逆來順受。寬恕吧;千絲萬縷，都寬恕了吧。
把希望隱藏在心裏深處，在贖去自己心靈的罪責時爭取自己應有的權益，與其把時間花在如何消磨光陰上，不如把這些時間都運用到自己應該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會爲了那些已經準備好了的靈魂。
瑞德也許是整個肖申克監獄裏獲益最大的一個。因爲安迪在通往一條自我救贖的路上，帶着瑞德一起通往了他最美的那個夢境。電影最後的那個擁抱給了我莫大的安慰，至少，在救贖了之後，我們可以看到提被實現了的希望和自由。而所有的這一切，都只賴於一個人自我的選擇和努力。