我想電影最火的魅力就是能把一個故事在短短的一兩個小時內完整地呈現出來。比起那些用高科技帶給人們強大視覺衝擊的影片，我更偏愛的是電影用樸實的鏡頭記錄生活，不刻意誇大或扭曲，只要把最真實的感受表達出來就能感人，引人思索，給人啓迪。因爲電影本身源於生活，又高於生活。所以，毫無疑問，我愛上了《不能沒有你》。
影片講述了一個這樣的故事。一個來自高雄紅毛港漁村的`中年男人李武雄，於7年前與同居女友生下一個女兒，隨後女友不告而別。隨着女兒的長大，入學問題到來，他想要爲女兒辦理戶籍登記時才發現其同居女友早有結婚登記。依戶籍法規相關規定，女兒的父親不能登記爲李武雄。爲了爭取女兒的撫養權，他來回奔波，四處尋求協助，最終卻一無所獲。無助的他選擇了抱着女兒從臺北天橋往下跳，結果被警察成功攔阻，並因此與女兒分離，於是這位父親就開始尋找女兒。後來，女兒來到父親打工的地方，電影最後留給觀衆的是父親複雜的表情和女兒的背影。
影片中警察、執法人員看似少了點人情味兒，但他們有錯嗎？沒有。他們都是秉公執法。法律當然更沒有錯，它是維護社會秩序的準繩，但法律畢竟只是寫在紙上的蒼白的文字而已，它終究無法應對千變萬化的現實，無法解讀千變萬化的情感。
戴立仁導演說：“這部電影並不單單是要讓大家去同情這對父女的處境。”但這是每個觀衆內心最初也是最基本的情感。父親曾經勸說妹仔回到媽媽身邊，就在此時，妹仔瞪着雙眼，憤怒地望着父親，推開父親，徑直地跑開了。父親到處尋求辦法使妹仔能夠留在自己的身邊，在臺灣南北部多次來回奔波，最後競徒勞無功，就連最後一次到高雄找小學同學（某議員）尋求幫助所帶的水果，都被警察誤認爲是某些危險品，父女倆被帶去警察局，最後發現是誤會。允許他們離開時，警察還給父親的竟是一盒已經拆開並且全部水果已被戳爛的禮盒。看到這些片段，我總是情不自禁地流下淚來，父親不能沒有妹仔，難道就不能讓他們生活在一起嗎？
一切都因爲這個社會有法律、有規則，對於生活在這個體制化、規範化的社會中的我們來說，是否也會一天一天被這些有強制力的東西所束縛，而感到無可奈何呢？可沒有法律，這個社會又會無比混亂。所以，我想我們應該爲自己找一種存在的方式，即使是一種艱難的存在的方式。
爲什麼這部影片帶給我的震撼如此巨大？是因爲它內涵豐富而深刻？是因爲它的感情單純而真摯，還是因爲它的敘事簡單而精妙？我很慶幸它獲得了金馬獎，這代表世界上最弱勢的羣體也還有利益訴求的空間。但爲什麼這種社會上較爲普遍的現象卻總是要靠特定的方式纔會引起人們關注？是我們對日常的苦難視而不見，還是我們平時太不關注生活？我想我們應多關注一些現實，關注我們自己及周圍人普遍卻又痛楚的苦難。