當看完一本著作後，相信大家的視野一定開拓了不少，這時候，最關鍵的讀書筆記怎麼能落下！那麼我們如何去寫讀書筆記呢？以下是小編爲大家收集的《三體》的讀書筆記範文（精選6篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《三體》的讀書筆記1
《地球往事三部曲》是劉慈欣撰寫的史詩級鉅作，是一部典型的硬科幻作品，也是中國當前最傑出的科幻小說。講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程，書中對社會學哲學宗教人性以及愛情利用故事模式展示得淋漓盡致。
外星文明入侵地球在科幻作品並不是個新鮮的題材，但是當一部講述如此題材的小說以描寫外星人入侵前人類的反應爲重心，以天文學和社會學的科學嚴謹的態度計算宇宙中可能的文明分佈和它們之間的關係，以歷史家和預言者的眼光回顧展望人類文明幾百年間的變遷和其中的政治、經濟、文化、軍事、科技發展道路，並將這一切與有血有肉的個體命運緊密結合，以中國人的民族情緒最能接受的的表達方式寫出時，它就具有了超出一般大衆通俗讀物的意義。
小說中的外星人—三體人被設定爲擁有高科技、思想完全透明、無法進行欺騙和窺探人心的生物。面對三體人，地球上的人類毫無祕密。但地球人也有自己不可攻破的堡壘，那就是個體思維。小說在這樣疏離於現實的邏輯背景下發展，平添了許多驚異感、閱讀期待和探索的喜悅
《三體》是一部多重旋律的作品：此岸、彼岸與紅岸，過去、現在與未來交織成中國文學中罕見的復調，故事的核心竟然是我們熟悉又陌生的文革。當主流文學漸漸遠離了這個沉重的話題，大劉賁然以太空史詩的方式重返歷史的現場，用光年的尺度來重新衡量那永遠的傷痕，在超越性的梘野上審梘苦難、救贖與背叛。這一既幻想又現實還科學的中國版《天路歷程》，瘋狂而冷靜，沉重而壯闊，絕望而超脫。
文革僅僅是《三體》的起點，我個人認爲，書中最精彩的部分，是以虛擬遊戲的方式展示的三體世界歷史。這是一個遊戲，遊戲背後是一個遙遠星際文明二百次毀滅與重生的傳奇，遊戲中的人物卻是孔子、墨子、秦始皇、伽利略、葛力高利教皇、牛頓、爰因斯坦……古今中外各路人馬走馬燈似的上場。這是一場跨越時空的狂歡，歷史、文革、三體又構成了另一個意義上的三體關係，它們之間遙相輝映而又撲朔迷離，在最不可思議的生存景象中蘊涵着觸手可及的現實針對性，把三體系統的複雜性發揮得淋漓盡致。
讀完《三體》，去看窗外的夜空，感覺已然不同。世界再也不像以前想象的那樣了。一百五十億光年的範圍內充滿重重殺機了。那是一個捉摸不透的黑暗森林，而且是一個無比真實的原始叢林。這一瞬間我幾十年來關於宇宙的看法都被徹底顛覆了。我想，這恐怕也就是科幻小說所獨具的強大的思想的魅力。
《三體》的讀書筆記2
《三體》是劉慈欣的一部代表作品，也是科幻小說界經典之一。但對於這套書，許多人對其褒貶不一。很多學文學的人評論說大劉的文筆並不流暢，甚至有些粗糙，但對於我這種並不很在意文筆是否細膩華美的人，大劉筆下造出的恢宏的世界，以及過硬的物理知識真的讀起來有種異常強大的氣勢。
看完《三體》的那一刻，除了震撼，我一時間竟不知道說些什麼，當我看第一部第二部的時候，地球面臨三體危機，從剛開始的絕望到幾個世紀後的自信滿滿，再到三體危機真正來臨的時候，人們的徹底絕望，在絕對的技術壓制面前，就如歌德所說“我愛你，與你有何相干”，只不過變成了“我滅你，與你又有何相干”，三體人一個不足星際戰艦體積1/5的水滴。緊緊短短几個小時就將地球人的星際戰艦全部消滅殆盡，我被這種場面所震撼，我以爲這就是三體了，但當我看第三部的時候，我發現我還是低估了作者的格局，在整個太陽系，不管三體，還是地球，都是那麼的渺小，在整個宇宙太陽系又是如此的微不足道。
我能夠想象我們處於四維空間是可以看到三維物體由內而外的全部細節，但我無法想象四維物體是什麼形態，人類在四維世界又會接收多大的資訊量，更不敢想象五維，六維，乃至十維；我可以想象人類在二維下應該是一個平面沒有厚度，但卻根本不敢想也想象不到在一維，零維以至奇點是什麼樣子。
我感到自己很渺小，在看這本書的時候，我甚至喪失了我原本生活的激情，甚至找不到活着意義，時常“不去想從哪來，也不想到哪去，只是存在着”我知道這不是作者的意圖，並努力讓自己恢復原狀，但都無濟於事。正如三體所說“落後和無知不是生存的障礙，自傲纔是”，書看完了有些失落，是時候迴歸原來的我了，於我與全世界都一樣，我們應該自信謙虛地前行，時常保持對大自然的敬畏。
《三體》的讀書筆記3
我是在《三體》三部曲全部出完的情況下才開始看的，因爲我讀書的習慣就是一氣呵成。
故事由文革開始非常令人意外，而之後種種的一切都由這種前因開始，本身就是對人類自己的諷刺，而文革這場鬧劇也對後來很多人的行爲提供了非常合理的原因，這是這個故事設定最厲害的地方，可見作者在一開始構思故事的時候就本着從人性本身出發，這也是《三體》高於一般科幻作品的原因，它直指人類自己，我們自己的劣根。可以看出《三體1》是一部構思很久的作品，所以層層鋪開的故事，詳細的三體世界設定描述，其實都是一塊塊堅實的基石，這種費心費力的寫法，所帶來的就是故事的合理度，這種細緻入微的寫法，環觀中國科幻，僅劉慈欣能真正做到。
如果說《三體1》的構思令人耳目一新，對於三體的世界充滿了未知和好奇，那麼《三體2》所展現的人類對三體降臨的應對就應該是全書情節最完整最豐富最吸引人的了，我自己最喜歡的就是第二部，在面對人類共同危機，人類科學被鎖死的情況下，居然能夠出現面壁者這種應對，讀者讀到此處，必然會爲之折服，而三體的破壁也往往反襯了面壁計劃的可怕和可敬之處。最後時刻，人類絕望邊緣的人性展現更是將《三體1》所描述的劣根性展現的淋漓盡致，而最終時刻的絕處逢生，又不由得讓人爲羅輯歎服。我想這個名字本身就代表了人類的理性所在，人類的本性和理性，這就是三體所要探討的，至少《三體2》的最後，人類依靠一個人的理性最終獲得了威懾，維持了平衡。
在探討了理性以後，三體3從人類本性中最高的愛出發，探討本性，而故事的數次轉折只說明瞭愛作爲人類的最高感情對於人類種族本身，並不一定是好事，而也因爲如此，最終導致了毀滅，《三體3》徹底跳脫前兩部的束縛，從整個宇宙，萬千智慧種族，億萬年的時間尺度上，探討了宇宙和文明，人類的湮滅在這種背景下，其實也只是插曲而已，也使觀者的悲愴降到了最低，最終的結局也因爲主角無私的選擇，使本身黑暗的宇宙變得不是那麼黑暗，雖然只是一點點。
如此宏偉佈局的三部曲，在中國科幻史上應該是第一次，而且能三部都維持在一個非常高的水準，對於中國科幻來說絕對是值得慶賀的一件事，雖然三體三部曲結束了，之後幾年也未必有能與之媲美的作品，但是能夠誕生第一次就一定會有第二次，我相信中國科幻的黎明已經到來。
《三體》的讀書筆記4
在寢室閒聊時，四個人談及對《三體》的個人理解，越聊越興奮，覺得不過癮，我們共同一口氣將《三體》重溫了一遍。讓我們印象最深的'是作者對人性的思考，在困境面前人類對於道德和生死的抉擇。在亂世中，人性被踐踏的體無完膚；在生與死麪前，人類自救的最大阻礙是內心深處的懦弱；在恐慌至極時，人性的弱點——自私和貪念被暴露，後果是人類的滅絕。震撼之際還有反思，在文明面臨滅絕之時，人類的選擇直接決定着命運。科幻雖是虛幻的文化，但卻能傳達給我們悲憫的情緒。
《三體》不僅描述了人類在面對生死存亡時自私懦弱的一面，還更深入地探討了人類在宇宙這巨大的宏觀世界中爲生存和種族延續做出的努力。在三體人剛剛與太陽系建立聯繫時，人類面對高於我們一個數量級的外星文明，族羣中出現了截然不同的兩種面孔：一是以迎接三體人，寄希望於三體人希望他們能毀滅人類的ETO組織，他們透過擾亂人類科學界和其他思想領域的手段助紂爲虐，爲三體艦隊降臨地球做好準備。
在三體人封鎖人類的基礎科學發展後，另一派以聯合國和各國政府爲首的人類首腦高層針對地球文明危機制定了驚世駭俗的“面壁計劃”，透過四位人類智者思考如何抵抗侵略者來解決文明滅亡危機。而其中唯一的成功者羅輯博士，在享受了十幾年“面壁計劃”提供的福利後，他最終摒棄了享樂和逃避主義，借ETO創始人葉文潔暗示的宇宙文明生存法則“黑暗森林法則”，想出了以同歸於盡要挾三體人的“執劍人計劃”。他將自己餘生近一個世紀的時間都關在地下防空洞內，小心翼翼地緊盯着頭上那柄“殺敵八百自損一千”的利劍，使地球與三體保持着脆弱的戰略平衡。
與此同時，人類的太空軍事力量也在不斷髮展，在經歷三體艦隊先鋒探測器毀滅式的打擊後，太空艦隊差點一蹶不振。後又因爲三體與地球建立的戰略平衡而蓬勃發展，逐漸發展爲獨立於地球的新興國家組織“艦隊國際”。每一位太空軍人都是爲了太空防衛能夠捨生取義的、可歌可泣的偉大英雄，不論是心志堅定的老一輩軍人，還是新一代朝氣蓬勃的軍人，都爲地球文明延續做出了巨大貢獻。他們在危急時刻那能夠當機立斷，選擇逃離地球爲人類延續保留火種。太空艦隊“藍色空間號”的艦長章北海就是這樣果斷的人，他下達了叛逃命令，爲新生的流浪艦隊文明做下了最艱難的決定。在最後太陽系被更進階的外星文明毀滅後，他們，便是最後的文明火種。
上面那些爲人類延續做出努力與犧牲的英雄，反映了人性美好光輝的一面。而《三體》中一個女性角色，卻將人類最爲罪惡的一面暴露無疑，她有着一顆慷他人之慨的聖母心，在面對災難時她總是將別人推出去承擔責任和罵名，自己依然高貴純潔的惡毒女人，她的存在，是作者對於人性中傲慢自私展示得淋漓盡致的最佳典範——她的名字叫做程心，她親手將拯救人類文明的唯一方法扼殺，自己卻藉着別人的成果逃離被毀滅的太陽系逍遙自在。她受着別人的好，卻一點點都不肯爲大局着想。可以毫不猶豫地說，她是本書中最大的反派，是毀滅人類的罪人，是人性中最醜惡的一面。
最後的最後，宇宙重歸混沌虛無，新生的文明和老去的文明在宇宙這片黑暗森林中不斷更替。這不禁讓我們的思想投向了更深層更廣袤的境地。《三體》中的人類，也不過是千千萬萬個在宇宙裏苟且求生的種族，作者沒有把目光侷限於人類，侷限於太陽系，而是將整個世界觀放大到了宇宙之外，讓我們心神激盪，神遊天外，暢想未來世界的科技手段如何讓現在的我們驚奇；也讓我們爲人類命運的坎坷而憂愁，輾轉難安，甚至思考自身的命運以及我們的文明會不會也遇到存亡危機。《三體》一書充滿作者對未來的奇思妙想，將筆墨着重於反映人類在宏觀背景下做出的種種反應，對人性的思考，和智慧種族爲了生存做出的巨大犧牲和不懈努力。人類和三體人都沒有絕對的對與錯，他們都是爲自身文明在宇宙這片黑暗森林下延續自身的普通而偉大的生命罷了。
我們這個世界自誕生以來就是矛盾的存在，因爲要是追求極致的完美統一，那宇宙應該維持在高維的和諧中，也永遠不要有任何的生命形式存在。有生命就有鬥爭，有思想的誕生就有矛盾的涌現，書中所描述的，或許遠不如真實世界的人性複雜，善惡美醜自私偉大，這一切的一切都是相伴發生的，無從逃避。我們想象不到人性惡的極限，但也不要低估人性善的巨大力量。《三體》中的危機是一場噩夢，但存在於書中世界之外的我們，在跟着作者體會到這一切後，也能覺醒美好人性的可貴。我們不但要努力生存，更要保有最美好的人性。
《三體》的讀書筆記5
《三體》是很棒的硬科幻小說，帶給我酣暢淋漓的閱讀體驗。大劉或許不是一個文學功底深厚的文學家，但卻是一個苦心經營、造詣極高的小說家。他單槍匹馬地將中國科幻小說帶向了世界頂級的水平。
數學原理、宇宙規律、天馬行空的想象、龐大的故事情節、人性的溫情和扭曲交織在一起，描述了一個介乎真實與虛假之間的世界，一邊令人嚮往，一邊讓人害怕。
或許把第二部作爲全劇終更讓我滿意，人類與三體和平相處，宇宙也沒有那麼兇險。在《死神永生》裏，程心這個主角看得我難受，讀到她兩次葬送了人類命運時我憤憤地在一邊寫下“人性的愚蠢！愚不可及！”，讀到她最後和關一帆成了伊甸園裏的亞當夏娃，我爲雲天明不值。
書裏面有我很欣賞的人——羅輯、史強、丁儀、雲天明、維德、章北海、面壁者們。他們代表的是永不放棄的堅強、殺伐果斷的冷酷、欺騙整個世界的心思縝密、玉石俱焚的瘋狂、還有及時行樂的樂觀。
想起維德一邊夾着雪茄一邊拍着桌子怒吼“向前、向前、永遠向前！”，想起這個瘋狂偏執的男人爲了目的不擇手段地殺死絆腳石，卻又爲了一個承諾放棄了畢生的追求，那時他眼睛裏有什麼東西熄滅了，毀滅一個靈魂該是多麼生不如死。他讓三體感到敬畏，卻身陷在愚蠢的人類民主中。
直接與主對決的羅輯單槍匹馬地拯救了世界，他在葉文潔的墓前用黑暗森林法則向三體世界發出“一起去死”的盛情邀請，最終爲人類贏得了三體文明的尊重。在作爲執劍者的漫長生涯裏不發一言地凝視着深淵，與智子對峙卻無人理解。他是危機紀元的龍城飛將，一夫當關扛起人類的命運，不教胡馬度陰山。他前半生是一個尋花問柳的放蕩者，突然感受到了愛情，又不知所蹤地失去，這種愛一個男人一生只有一次。
雲天明是所有的愛裏最卑微的一個，送給程心一顆星星卻被她慫恿着把大腦送往三體世界，我想起他在病牀上悽慘的苦笑，爲她說出了“我願意”。最極致的帝王之愛不過是烽火戲諸侯，他卻送給了程心一個救贖地球的方法，倘若程心不在了，我不相信他肯看地球一眼——爲了一個人，拯救全世界，不是因爲世界，只是因爲有她。世界末日，送君宇宙，又有何求？在我眼裏，她配不上這份愛。
吊兒郎當的大史眼睛裏有無法熄滅的火焰，他是一個不折不扣的軍人，只是沒穿軍裝，“知道各位都是不要命的，我們也是衝不要命來的！”在那個餘暉灑遍大地的傍晚，是他最早自覺“蟲子，是殺不死的”的人。
章北海的個性與維德有些相像，都是那種爲了目的不擇手段的人，只是北海更善於隱藏，他騙過了自己，也騙過了世界上所有的人，或許在某種意義上他也是一個面壁者，而且單槍匹馬地完成了人類的救贖。在生命最後一刻，他含着笑鬆開了按鈕，“都一樣的”——或許是一種解脫，不必再爲了責任活着。
也有我厭惡的人——葉文潔、程心。
整部書出現了上百個人物，沒法雨露均沾，這兩個“獨得恩寵”。
因爲經歷過黑暗就爲黑暗辯護，發出聲音是危險的卻不肯保持沉默，自覺無力發光卻不肯蜷縮於牆角，爲苟且而得意，嘲諷那些更勇敢和熱情的人們，不曾卑微如塵土，卻扭曲如蛆蟲。葉文潔是一個優秀的科學家，可她喪失了靈魂，出賣了人性，因爲一己私慾和衝動就要把人類毀滅，我看不起她。
程心是一個很複雜的人物，她善良有愛心，這也也毀滅了她。
她絕非一個合格的領導者，卻被道德的綁架。身爲執劍者卻少了必要的堅強和瘋狂，爲了一個“不得傷害人類”的政治正確葬送了光速飛船的研發。她兩次處於僅次於上帝的位置上，卻兩次以愛的名義把世界推向深淵。
她不配談及愛情，這兩個字從她嘴裏吐出來都是一種玷污。
對於雲天明從來不是愛而是出於憐憫，一邊全盤接受了他的好意，一邊對他造成最大的傷害。因爲雲天明的照顧，幸運地成了活到世界末日的兩個人之一，爲此，雲天明承受了兩個文明的壓力：於地球，他幾乎只是一個試驗品，忘卻在廣袤的時間戈壁中；於三體，他想必極難融入外星社會，如履薄冰，一旦起疑便招來殺身之禍。即使冒着處死的風險，他依然幾十年如一日默默地付出，可笑的是，最是真情留不住——千好萬好都抵不過在世界盡頭與一個陌生人共渡幾天的溫情。
《三體》是一部重新載入三觀的小說。
人性中美好的東西有時候或許是一種累贅；失去人性，失去很多，失去一切；在浩瀚的宇宙中未知總是大於已知；夜裏擡頭仰望星空時感到神聖的敬畏。
就像葉文潔的自訴：有時候下夜班，仰望星空，覺得羣星就像發光的沙漠，我自己就是一個被丟棄在沙漠上的可憐孩子……我有那種感覺：地球生命真的是宇宙中偶然裏的偶然，宇宙是個空蕩蕩的大宮殿，人類是這宮殿中唯一的一隻小螞蟻。這想法讓我的後半輩子有一種很矛盾的心態：有時候覺得生命真珍貴，一切都重如泰山；有時又覺得人是那麼渺小，什麼都不值一提。
《三體》的讀書筆記6
看完《三體》已經很長時間了，但整理筆記和書抄，則花了更長的時間。羅振宇在《邏輯思維》裏面講到一件事情，人類的視界必須透過兩個維度得到延展，一個是時間的維度，我們叫歷史，一個是空間的維度，暫稱之天體物理，或者叫宇宙觀吧。
《三體》很好的融合了這兩個視角，這篇筆記，不會展開對《三體》的劇情大綱論述，我們來說說其中比較有意思的細節，或者說，你可以沒讀過三體，但你一定要理解的基本三體概念，以及爲什麼《三體》能獲得如此巨大殊榮之原由。
首先是黑暗森林法則，百度百科有大量的解釋，這裏我只做最簡單的解釋，黑暗森林基於一箇中心兩個基本點：一箇中心——生存是文明發展的第一需要，兩個基本——猜疑鏈和技術爆炸。
關於生存的重要性毋庸贅述，《三體》裏面反覆在說，失去人性，失去很多，失去一切。所有凌駕於生命之上的道德法則或者科學準則都是以生命存在爲前提的。一個文明沒有了生命，就沒有了一切。
那麼猜疑鏈是什麼呢？猜疑鏈的核心其實是博弈論的延展，想必學習過博弈論基礎的人都還記得開篇的那個案例——囚徒困境。囚徒困境描述的是如果兩個犯人被分別獨立審訊，如果兩個都不坦白，則無罪釋放。如果兩個都坦白，各判5年。如果一個坦白一個不坦白，則前者無罪釋放，後者判10年。囚徒困境的最優解是什麼？對的，兩個犯人都選擇了坦白，沒辦法，這是博弈論得出的最佳答案，不會有比這個答案更優的解了。
那是什麼決定了猜疑鏈是零和博弈呢？是技術爆炸，回想一下人類從狩獵時代到農業時代，用了十幾萬年，從農業時代到工業時代用了幾千年，而由工業時代到原子時代，只用了二百年，之後，僅用了幾十年，人類就進入了資訊時代。在人類五千年的文明歷史中，現代技術的歷史只有短短三百年。
在宇宙尺度，人類的視界已經達到幾百億光年，兩個文明的距離，動則數億光年，在這樣大尺度的距離範圍內，誰也不知道現在被你觀測到的低級文明在未來幾億年內會不會超越你的技術等級，你也不知道現在這個文明在一億年之後是否會對你具備善意，那麼博弈論的囚徒困境就出現了——你的最優解就是消滅你現在觀測到的，比你低級的文明形態來保證未來它不再具備威脅性。這就是宇宙黑暗森林的基本邏輯。
解釋完黑暗森林，我們再來解釋文明等級的衡量尺度。之前知乎上大家熱烈的討論過，《三體》中最牛逼的文明到底是哪一個？是三體文明，是歌者文明，還是歸零者組織所代表的神級文明，其實最後大部分人贊成的答案，以上都不是，是魔眼文明。這是一個容易被忽略的文明，很多讀過《三體》的讀者甚至都沒記住這個文明。
魔眼文明在《三體》中只有短短不到兩頁的表述，即三體人在對質子（三維世界裏面的基本粒子，比電子更小的微觀粒子）進行二維展開的時候，這個微觀宇宙中是存在文明的，並且這個文明有能力動用整個宇宙的能量，改變宇宙的形態，並且強行升維（提升一個維度），識別並利用三維宇宙的能量（三體的太陽輻射能量）對三體人展開攻擊。你可以想象一下，如果人類能夠動用整個宇宙的能量，改變宇宙的形態，並對宇宙強行升維或者降維，人類文明會強大到什麼程度？而魔眼文明正是這樣的存在，他們在質子宇宙裏面，等於神明。
以此推論，我個人認爲，判斷一個文明的發展等級，最核心的就是該文明對宇宙能量的利用程度，目前人類文明只能以極低效率利用太陽能（風能、水能、潮汐能、化石能—煤石油天然氣等等都是太陽能的不同表現形式），只能算是宇宙文明中最低級層面的文明形態。甚至可以由此推及，判斷一個人在社會中的發展等級和文明地位，同樣取決於他對周邊環境和資源的利用程度，如果他能調動大量的社會資源，他在這個社會中就處於更高等級的個體發展形態。對這一點，我們要有清醒和深刻的認知。
《三體》世界裏面，同樣很重要的概念就是維度。怎樣比較容易理解維度這個概念，是形成宇宙觀的一個很好視角。我這裏，提供理解多維空間的一個角度。首先，我們知道0維是一個沒有時間，沒有空間的存在，我們用點來表示。當點運動產生的軌跡就是一條1維的線，這條線再整體移動形成一個2維的面，當2維的面進行任何移動就會產生3維的體。至此，我們都能很好的理解0維—3維，其中很重要的原因是因爲我們是三維世界的，以上帝的視角來檢視0維到3維在3維世界的發生，沒有任何問題。那麼3維的運動怎樣產生4維呢，說實話，我們無法想象，因爲我們現在觀察到的3維物體的運動都在我們自己所處的世界，即三維世界。而三維物體必須在4維世界進行運動，才能產生4維的體。
但是，我們可以藉助一樣東西，即3D遊戲建模技術原理，從側面來窺測4維。我自己不是3D角色建模師，但是玩過上古卷軸的遊戲玩家大概都用PS展開過角色貼圖。就是將3維角色進行2維化的過程。如圖片所示，所以4維世界的生物看我們的時候，大概效果就是我們看3D遊戲角色的二維展開。實際上《三體》對四維的理解正是基於這個原理。所以女巫才能輕鬆摘除敵軍首腦的腦袋而不需要開瓢，人類在四維空間才能輕鬆破壞掉三體人的“水滴”武器。至於宇宙最初的十一維到底是一個怎樣的世界，以人類的想象力，是完全無法模擬的。然而，令人着迷的是，幾何世界的高維難到無法想象，但卻能在人類代數數學上輕易的實現：比如e=x2+y2代表二維，多加一個z2代表三維，再加一個r2就代表四維，你看高維被代數輕易的表達出來了，這就是代數的魅力。
至此，《三體》這本小說裏面我覺得比較有意思和較難理解的三個關鍵概念，基於宇宙社會學的黑暗森林法則，基於能量利用程度的宇宙文明等級劃分，和基於時空的多維世界區分，已經較爲完整和深入地做了詮釋和延展。我認爲這三個概念，就是《三體》這本小說最有價值和最讓人着迷的地方。
強烈安利《三體》三部曲《三體》《黑暗森林》和《死神永生》——顛覆得不像科幻派！