引導語：在這直播紅海的時刻，誰能最先突破原有的壁壘，追求改變，無論成功與否，都要勝過坐以待斃。可以預見的是消費“有趣故事”將成爲未來直播內容創新的一個重要趨勢。
每個直播從業者，都想在這直播行業百團大戰中，尋找出路。
針對這個問題，我有個猜想;直播呈現的內容趨勢會是“人與環境互動產生的有趣故事”。
01 人與環境的互動
直播行業人與環境的互動，真是太少了。大部分都是一個人嘚不嘚嘚不嘚地說。也正是這樣，形成了現衆多從業者難於擺脫同質化內容的困境。同樣，也是用戶選擇直播平臺時的窘境。
這也跟大部分行業領導者的工作指標有關，他們會將平臺的成長完全依賴於某羣人的才藝表演上。但是不管是誰，連續唱跳個大半年，都會江郎才盡。況且有很多是沒很紮實才藝背景的人。
而造成這局面的底層邏輯是，個體的“變化性”(“變化方式”和“變化範圍”)，是有限制性，並極難跨越的。
那麼，個體(個體“變化性”)+可變化的環境(環境“變化性”)+兩者的互動，這樣的組合，將有可能改變同質化內容的困境。
環境的“變化性”，很容易就能想到3樣變化樣式。
第1樣：地點改變;從三亞到麗江，從唐古拉山口到騰格裏沙漠，等地點帶來的環境變化;
第2樣，時間改變;從清晨到日暮，從初春到嚴冬等時間帶來的環境變化;
第3樣，針對個體的環境的裝修變化;從日韓風格到歐美風格，從清純風格到火辣風格，等裝修風格帶來的環境變化。
這樣的，個體“變化性”與環境“變化性”互動，所呈現出來的有趣故事，其能量是顛覆性的，並且還有可能扭轉現用戶高流失率的趨勢。
02 我們消費的是“有趣故事”
讀過《人類簡史》的朋友都知道，我們的祖先智人是利用講故事的能力，來虛構出一種部落信仰或是種族崇拜，從而聚集起更強大的戰鬥力，進而統治地球的。
可以說：我們今天的人是一種會講故事的動物。
因此，換句話來說：我們就生活在你我他(她)構建的故事中，並且也消費其中。我們消費企業的故事，消費蘋果非同凡想的故事、消費特斯拉科幻般未來和信念的故事、消費星巴克工作場合和家之外第三空間的故事等等。
那麼，爲什麼很多用戶不消費星巴克以外的咖啡故事?最簡單的理解是，星巴克企業講的故事比其他企業更加有吸引力，更加有趣。自然而然的，用戶就選擇星巴克消費。
企業家也是如此，我們耳熟能詳的馬雲18羅漢的故事。當時擺在18羅漢面前就只有一個故事嗎?很可能不是的。是因爲馬雲講的故事更加有吸引力，更加有趣。
現在極小部分有名的主播亦是如此。但是，大部分主播並不是。他們呈現的內容嚴格上只能算是，無法組合的資訊而已。單調的嘮嗑，誠信的假裝走光等單調的.個人才藝表演。它根本就形不成故事性，並不能很好地勾起用戶的想象。那麼當用戶滿足的窺視欲後，自然就會離開。
顯然，現有的趨勢違逆了用戶的消費習慣，它也完全與用戶消費“有趣故事”相背離。那麼，高流失率就是必然的結果。
03 呈現方式的猜想，連續性的互動有趣故事
經久不衰長篇漫畫，特別是海賊王，連載接近20年，粉絲始終是有增無減。這就是連續性的魅力。其原因是連續性可以構建三觀，讓故事更加豐滿，讓故事更加趣味性，進而又反哺會用戶，這樣用戶自然就更加想消費了。可見，故事的連續性，是不可忽視的吸引用戶方式。
反觀大部分直播所輸出的內容，很難說得上有連續性。大部分都是重複不變的，點狀的。那麼，突破現有的非連續性壁壘，嘗試連續性可能會是直播內容展現的新形式。對於企業來說，連續性能很直觀帶來固定的流量，削弱現鉅額流量成本。對於從業者來說，連續性可以讓用戶更加願意掏錢消費。
基於“人與環境互動產生的有趣故事”的趨勢+“連續性”的形式，我有幾個內容展現的畫面。
第一，用於觀光，結合旅遊業。就是上面說的，從三亞到麗江等。主播以遊歷做直播，從南到北或從東到西。期間地點環境的變化，主播和裏面不同的人、事、物的互動，就能產生有趣的畫面，產生有趣的故事。
第二，用於探索。類似貝爺的視頻那樣。主播在各地險要惡劣的環境做直播。用戶的腎上腺素自然飆高，再加上惡劣環境與美女俊男主播所形成的視覺反差，這必然會比天天跳同樣舞的主播好，更能吸引廣大用戶的眼球。
第三，用於探險。走訪各地鬼屋，凶宅;探究靈異事件的經過等詭異的未解之謎事件。主播在那環境的互動，即使是叫一聲，的驚心動魄程度，都不會比看盜墓筆記差。並且那樣，還很容易吸納大量的引盜墓筆記和恐怖片用戶。
第四，用於電影事業(非現泛娛樂行業)。對用戶公佈地點，公佈任務。演員在完全失控+全程直播的環境下，全靠臨場發揮，最後出色完成任務。期間，演員和粉絲在失控狀態下的互動，所產生的有趣故事，肯定會成爲特別好的影視素材，再經過混剪+特效的後期製作成電影。其最終效果，我猜不會太差，收益也不會太差。
在這直播紅海的時刻，誰能最先突破原有的壁壘，追求改變，無論成功與否，都要勝過坐以待斃。可以預見的是消費“有趣故事”將成爲未來直播內容創新的一個重要趨勢。
主播們，你們準備好了嗎?