在古今中外的鋼琴音樂裏，作曲家們寫下了許許多多種類的和絃，以及同一種類和絃的許許多多具體運用情形，這纔有極其豐富的和絃色彩產生出來。在各種各樣的和絃中，初學者至少要先懂得並能感受出三種和絃的色彩：
(1)、大三和絃的色彩基調是明亮、開朗的，好象是晴天，有穩定的、協和的、完滿的感覺。大調式的樂曲總是用大三和絃結束。
(2)、小三和絃的色彩基調是暗淡、壓抑的，好象是陰天，但也穩定，也協和，只是程度不及大三和絃。小調式的樂曲，通常用小三和絃結束。但在巴洛克時期，有時小調式樂曲也用大三和絃結束，以求得更大程度的穩定感。
這是最基本、最一般的說法。在具體樂曲，因爲種種其他因素，特別是調式調性、音區、和絃音的排列方式、前後和絃的.連結方式等等的不同，和絃的基調色彩會有種種微妙的、有時是很大的變化。
大、小三和絃色彩基調的不同，構成了歐洲音樂作品中種種變化、對比的最重要的和聲基礎，初學鋼琴，就要從聽覺感受上理解這一點。
(3)、屬七和絃的色彩，不協和、不穩定。屬七和絃一出來，好象在說“事情沒完，必須解決”，有進入協和、穩定和絃的強烈的傾向力。
協和與不協和，並非“好壞”之分。它們相互依存，相比而生。和聲最根本的
，就是穩定——不穩定——穩定的不斷往復關係。可見，協和與不協和都是樂音運動、樂曲發展所必須的。
C(Cmaj)=1，3，5(C，E，G) 大三和絃 大三度+小三度 色調協和，明朗
Cm=1,b3,5(C,bE，G) 小三和絃 小三度+大三度 色調協和，音響效果黯淡
Caug(C+)=1，3，#5(C，E，#G) 增三和絃 大三度+大三度
色調很不協和，有擴張感
Cdim(C-，C°)=1，b3，b5(C，bE，bG) 減三和絃 小三度+小三度
色調不協和，有收縮感
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和絃
大三度+小三度+小三度.屬和絃+降半音的第七度音
Cdim7=1，b3，b5，bb7(C，bE，bG，bbB) 減七和絃 減三和絃+根音的減七度音
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和絃 大三度+小三度+第七度音
大三和絃+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和絃 大三度+小三度+第六度音 大三和絃+第六度音
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 屬九和絃 屬七和絃+第九度音
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和絃 大三和絃+第六度音+第九度音
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和絃 屬七和絃+第九度音+第十一度音
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和絃 在彈奏時可視需要刪減部分音
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和絃 大七和絃+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 變化屬七和絃