“人生如戲”一詞是錯的。再精彩的影視戲劇，無非三種結局，既好結局、壞結局和沒有結局的結局，雖然結局有限，但過程卻無限，一幕幕出乎意料又情理之中的故事情節總是讓觀衆不斷着迷。而人生呢?只有一種結局，就是死!人一出生就註定要經歷生老病死，奔着同一個結局去死，但可悲的是很多人的故事情節也好像被命運事先安排好，上學、戀愛、畢業、就業、結婚、生子、養老……一樣的故事框架，一樣的故事結局，就是時下許多人的生活寫照。以下是小編J.L分享的易白66句經典句子語錄，更多正能量句子歡迎訪問本站句子網。
只有心中裝着民族的作家，纔有可能成爲大作家。心繫民族發展和社會進步，爲中華民族之崛起而動筆的文學創作隊伍才能深受人民羣衆的認可。
一個媒體能否辦得更好，並非取決於這個媒體擁有多強的後盾和財力，而是取決於這個媒體匯聚了多少文友的思想和智慧。
如將藝術當作炫耀資本，藝術行爲與本質註定是浮誇的，怎得人心?
把握自己的命運，先從把握時間開始。
怎樣去消磨時間是一門藝術。有人被時間消磨，荒廢了自己。有人消磨了時間，成就了自己。
高尚的行文者如同一支閃閃發光的金筆，因爲筆芯裏傾注了從人類血性裏提煉出的真善美，當這種靈動血性改變墨色的時候，其文章必然驚天地，泣鬼神。
以前靠唱片，現在靠演出，未來靠版權。這就是國內原創音樂未來幾十年的發展路線。
很多所謂的當代詩人詞客所作詩詞，爲何讀不通，讀不懂?因爲這些作品忽略了“吟詠”。
搞文藝，唯心主義多一點，唯物主義少一點。而在唯物和唯心之間找到平衡點與結合點，是很多藝術家的難點。
是不是作家?寫文章的人心知肚明。是不是作家?看文章的人一目瞭然。
睿智的作家總是看得更遠，渺視一時的利益。自信的作家總能看到前途，而非眼前的困難。真正的文學創作就像一次長征，一路上註定充滿困難和考驗。
對於殘疾人和病人而言，四肢健全，身體健康就是幸福。
一個敢於面對錯誤的媒體，一個敢於聽取建議的媒體，會更受文友和讀者的喜愛。
學會去感受別人的感受，真的很重要，只有感受了別人的感受，才更容易走進別人的內心，理解別人。
人之所以會“感性”懷念那些逝去的純真，是因爲人的思想體系還未成形，當人的思想體系成形後，便有了現實的“理性”。
很多作家總是活在自己的世界裏，脫離了現實生活。其實，要成爲好作家，要寫出好文章;首先就是要正常生活，好好生活，體驗生活，然後站在一個高度去觀察、分析、感悟、總結，才能從生活中提煉，寫出好文章。
《真善美》是所有行文者的永恆主題，背離主題放縱慾望而行文者必定是垃圾文學的製造者，因爲這些製造者忽視了靈魂的質量。
人永遠要靠自己，不能存有依賴思想，有時候你想依賴的往往是最靠不住，甚至讓你失望的。
把握時間，雖不能代表你把握了一切，但卻意味着你把握了成就一件事情的提前性和可能性。
吃飯其實是件艱辛的事情，有的人靠勞力吃飯，有的人靠智慧吃飯，有的人靠身體吃飯，有的人靠說話吃飯，不同的人爲吃不同的飯付出了不同代價。吃一頓飯的時間並不長，但人卻要吃一輩子飯。
我們中國是強國，大國。把5星文學獎打造成中國產的“諾貝爾”，要求老外把作品翻譯成中文來參加我們的文學獎評選，一點都不過分。
人這輩子，沒有成不成，只有想不想，敢不敢，幹不幹!
都說自己忙，可有人忙得不用吃飯、洗澡、睡覺?吃飯、洗澡、睡覺抽得出時間，爲何每天抽10分鐘堅持一個習慣都堅持不了?
人只有在枯燥的生活中，纔會靜下心慢慢想。
自信的作家，首先在心裏相信自己是個作家。如果連自己都不相信自己，憑什麼讓別人相信你。
我不可能因爲詩的形式而用些自己認爲表達不夠準確的詞藻來彌補格律音韻方面的缺陷，我更看重形而上的精神表達，詩可以塑造我，但詩不能改變我。
樹被砍了不要緊，只要根還在，重新成長的時候，根基更牢。
信仰究竟是什麼，它是生命的嚮往，人一旦沒有了方向，就會迷茫。
人一定要選擇自己喜歡的生活和工作。據我觀察，有些人之所以生活不快樂，工作不順心，是因爲他們把“喜歡的”和 “需要的”弄混了。
創作者，先有思想後有作品，先有觀點後有風格。
對和錯，並非取決於衆人，而是後人。
真正的文學，應該點燃人性的理智，就像不滅之火，能夠焚燒腐朽和陰暗，溫暖心靈的'同時指引讀者走向光明。
思想抱負那些東西，生不帶來，死不帶去的。頂多成爲生命那幾抹濃墨重彩，爲生命增添許些意義和價值。思想抱負這東西，說重點關係到一羣人或一個民族，說淡點就是帶不進墳墓的浮雲，留下的只是虛名。幹革命，可以沒有本錢，但要具備的不僅是思想、激情、戰略、集體，身體纔是根本。
一個作家如果成天像抓住命根子一樣死死抓住手裏那支筆寫下去，便同活在筆紙間的奴隸沒什麼區別，僞文學最終會像墨汁一樣漸漸染黑並滲透這個墨奴的內心世界，一個沒有陽光和生命的世界。
工作目標像主題，行動計劃像提綱，沒有主題和提綱，《工作》這篇命題文章很難寫?即便成章也是費盡周章。
商人，有時候是很可怕的，當房價暴漲的時候，很多人的思想觀念因此改變了。賺錢存錢買房成爲許多年青人奮鬥的目標和源動力，商人的可怕之處在於創造自身利益的同時，以“他人之需”，潛移默化的改變了一代人的思想觀念甚至行爲習慣。
藝術不能當“飯”吃，如果拿藝術當飯吃，那麼藝術就變成了“商術”;藝術品就變成了“產品”，藝術家則變成了製造商或者商人。
競爭很殘酷，如果連冒險精神都沒有，意味着連戰勝對手的前提性和可能性也輸掉了，世界最可怕的錯失是希望和機遇。
人總是喜歡站在人多的地方，因爲人多的地方更有“安全感”，這種“安全感”所形成的“共識”似乎更具公信力。思維獨立的人往往不會在人多的地方迷失，總能站在局外洞察全局。
如果一個團隊，需要我天天盯着，那不是團隊。我認爲沒必要監督大家，因爲我相信大家，監督是不信任的表現。真正的團隊，是大家團結、自覺、奮進!
我們的生命在現實社會中，在茫茫人海中雖然是那麼渺小，但如果每個人都爲這個社會盡一分力，很多星星之火匯聚在一起，就是熊熊烈火!
日子不好過是環境的問題，不是你的問題。但不會過日子就是你心態有問題。
相信我的，繼續跟我幹。質疑我的，不想幹的，提前和我打聲招呼，我繼續招兵買馬便是，團隊人數不在於多，在於精。這個世界，這個圈子，沒了誰，照樣轉得動。
當代有不少詩人詞客，創作詩詞經常只寫不讀，忽略了“吟詠詩詞”和“即興創作”的奧妙所在。有的詩詞拘於形式，無病呻吟;有的詩詞天馬行空，不如散文;有的詩詞矯揉造作，毫無詩性。這些“極端型”寫作手法，不是什麼創新，更不是什麼風格和特色，只會導致中國詩詞不斷退化。
不少男人總是爲女人而奮鬥事業，卻在奮鬥事業的過程中傷害了這個女人，失去了這個女人。
人本來就是自私的，這就是人性。不自私的人性，是因爲有精神信仰。
藝術家不應爲個人藝術風格而創作，而是爲了思想情感而創作，做到這一點，作品本身就己經有性格了，風格更不在話下。
夢想需要一點點實現，再宏大的夢想被分解之後，其實都是些可以輕易解決的小問題。構築一個宏大的工程，既要構思好整體，也要分解出細節，只要冷靜下來對夢想進行分析、分解、分工，沒什麼夢想是人實現不了的。
一件優秀設計作品，不一定需要素材來完成，因爲"思考"本身就是素材，而創意則是設計作品的靈魂。
冷靜下來思考，沒問題是神祕的。
思考決定行爲，行爲改變世界，世界讓人思考，思想決定一切。
資產階級商業運作文學，會導致很多網絡寫手爲點擊率和圖書銷量而寫作，最終生產一堆堆譁衆取寵和思想低俗的“僞文學”商品。
不知從何時開始，文壇的先入者們形成了共識，這種共識影響着很多寫作者，把不少有才之士拒之門外，要進這道“門”，就得按“規則”先走這條“道”。投機取巧的人走上了旁門左道，故弄玄虛的人走上了歪門邪道，這就是文壇中的“門道”。入這道“門”需要發表作品多少篇，報刊出售版面越來越多，爛泥充數文章越來越多，報刊訂閱數量越來越少。入這道“門”需要參加比賽獲過獎，各種比賽變得越來越多，作家獲獎次數越來越多，讀者公認作品越來越少。入這道“門”需要出版書籍多少本，出書作家變得越來越多，炒作賣書現象越來越多，相信書籍的人越來越少。
生活有時就像一堵牆，很多人之所以不敢去攀爬，是因爲害怕被受傷，想要成功，就要越過自己心中那堵牆……
清醒的作家，透過“自己”證明自己。“規則”證明的未必是完整的自己;衆人證明的只能是態度和看法;遠不如自己寫下的作品有說服力。
不同的人經歷不同的故事，不同的人書寫不同的文章。不同的人因爲經歷不同，所以性格不同。不同的性格寫不同的故事所以文風不同。然，行文風格與行事風格卻有異曲同工之妙。
如果某人說出的話如你所想，這人便是你的知己。
寫文章並不難，無非是對文字的駕馭。但難就難在下筆前的功夫，下筆前的功夫練足了，隨便說幾句話都出口成章。
真正的作家真的需要“獲獎證書” 來證明嗎?真正的作家真的需要“發表數量”來證明嗎?真正的作家真的需要“出版書籍”來證明嗎?真正的作家真的需要“會員證書”來證明嗎?一個寫作者如果想要成爲作家，應當堅持走自己的路，走什麼路?走心!
我所理解的“作家”只是一個名詞，一個尊稱，一個標籤，一個羣體。
藝術家沒有必要爲了藝術犧牲自己，有些人爲藝術犧牲了青春，犧牲了婚姻，甚至犧牲了生活中應有的幸福快樂。一個活得不完整的藝術家，一個缺少幸福和快樂的藝術人，作品能給人什麼?
幸福是什麼?當人失去它?思念它的時候?它就是幸福。
決定人生成成敗敗的，並非命運，而是心態。
如果考公務員的動機只是爲了一個"鐵飯碗"並非爲了效忠國家，服務人民。與"寄生蟲"有何區別?