認真看完一部作品以後，大家一定收穫不少吧，是時候抽出時間寫寫觀後感了。到底應如何寫觀後感呢？以下是小編爲大家整理的《千與千尋》觀後感，歡迎閱讀與收藏。
《千與千尋》觀後感1
今天推薦一部大家都非常熟悉的電影，就是宮崎駿的《千與千尋》。博主也透過電影中不同角色有一些看法。
千尋/父母：進入另外的世界，成長的開始。通往新家的路上，父母對千尋說着新環境的優點，而千尋卻說，還是以前的學校比較好。我想，大概因爲那裏有熟悉的人和環境吧。千尋是個孩子，她看到石像會害怕，更不肯像爸媽一樣主動鑽到城堡裏去。但她無疑又是個聽話的好孩子，她個人的意識和父母的要求產生了矛盾，她改變不了父母的觀念的想法，所以只好委屈自己。爸媽無法抗拒食物的誘惑，坐在那裏大吃特吃起來。食物在這裏有了一種象徵意義，它代表着成人世界裏的種。種誘惑，金錢，權力，地位…爲了這些誘惑，他們甘願冒險。所以，說千尋膽小也好，沒有冒險精神也好，總之，她沒有坐下來和他們一起吃，她阻止不了他們的行爲，只能一個人走得遠遠的。因爲沒有抗拒那一點點的誘惑，爸爸媽媽變成了豬，而千尋，也從這一刻開始，學着自己照顧自己，學着去做一個大人。
千尋/小白：成長的最初，需要一個真心的朋友。千尋害怕了，她想回到原來的世界，她希望這一切只是一場夢，她一邊蹲下一邊哭着對自己說，醒來吧。她孤單的躲在角落裏，身體開始變得透明，這時候，小白出現了，她雖然心有猶豫，卻也還是接受了他的藥丸，跟着他一起逃走。他對她來說只是陌生人，但她選擇相信他。她沒有按照他說的完全屏住呼吸，她被發現了，他卻鼓勵她說，你已經做得很好了。他告訴她接下來該怎樣做，這時候，沒有學會獨立的千尋，還是會感覺到害怕，不肯讓小白離開她。可是他說，你必須這樣做，你只能這樣做。從此，千尋才真正進入了社會，不依靠父母，不依靠誰的幫助，想要繼續生存下去，唯有辛苦工作。
千尋/鍋爐爺爺：請你給我一份工作，我想工作。找工作確實不是件容易的事，尤其剛剛進入社會，缺乏實踐能力的時候。但千尋必須工作，因爲不工作就會變成豬。鍋爐爺爺說，既然插手要做，就要做到底。事實上，工作中沒有一馬平川，成功也從來不屬於半途而廢的人，無論從事什麼工作，所要做的只是堅持，不拋棄，不放棄。千尋成功搬運了一塊煤，卻遭到了其他運煤工的抵抗，她搶了它們的飯碗，她來到了不歡迎她的地方。所以鍋爐爺爺說，孩子，你去別的地方吧。身處複雜的社會之中，想要有自己的一席之地，僅僅有工作技能是不夠的，還要有爲人處事的本領。小玲要把千尋帶到湯婆婆那裏，她告訴千尋，要懂得對舊上司感恩，對新上司禮貌。小玲的脾氣雖然壞，卻教會了千尋爲人處事的道理。
千尋VS回家：成長的路，我們一起走過。千尋幫助白龍找回了他的名字——琥珀川，白龍也想起了他們當年的相遇。兩個人笑着，手拉手在空中飛，淚珠從眼角滲出來，隨風飄向天上。她要回去了，他們一定還會再相見的，彼此笑着放手。千尋又回到了原來的生活，像是一場夢，那麼遙遠，卻又那麼真實。她還是那個純真善良的她，唯一的區別是，在經歷這一切之後，她真的長大了，懂得了什麼是責任，什麼是愛。我想，這也是我們每一個人都必須走過的路吧。
在我們還懷念純真並珍重童心的時候，看看《千與千尋》吧。
《千與千尋》觀後感2
今天上課看了一部電影《千與千尋》。因爲我不是宮崎駿，所以我不知道宮崎駿當時創作這部電影時的想法是什麼，他到底要帶給我們什麼。如果以成長爲主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個世界：現實世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現實世界中存在着許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現象的反面例子，她時刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當千尋與她父母進入了另一個不屬於現實的世界，一個人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時，成長的旅途開始了。
人類在現實世界中的壓力，使他們原有的純真、善良漸漸忘掉了。當千尋父母他們發現有很多好吃的食物時，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當千尋說吃別人東西會被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可以。我們小時候，媽媽也會經常教我們不可以隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的。現在我們記住了，而大人們卻忘記了……
當父母變成豬時，千尋只能靠自己，一個人去探索一個未知的世界。還要救出她父母，回到現實世界中。幸運的是，她得到了白龍的幫助，而她也的確需要別人的幫助，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多麼好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他於危難之中。她學會了信任和幫助，於是當她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋爲他留了一扇門。
千尋要留在這個地方，不被變成豬，就必須要工作。於是她要找到湯婆婆，請求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這麼沒用，到底能幹什麼?”千尋以前的確是這樣，但她知道自己一定要活下來，活下來纔有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這裏工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪裏都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢爲了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。千尋這個小孩，卻一直堅持着，最終得到了工作的機會。
不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西纔會用的心安理得。當無臉男給千尋金子時，千尋沒有要，因爲她不需要，不貪財，那不是屬於她的東西，而那個青蛙就是因爲貪財被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在慾望之都裏，找不到自我。他變金子，就是因爲人們喜歡金子。在現實社會中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會他們不要學拜金主義，要找到自己真正的價值。
《千與千尋》觀後感3
我原來看過的電影很少，大都是宮崎駿爺爺的，這位爺爺的電影許多都是崇尚人與自然和諧相處，比如《懸崖上的金魚姬》、《龍貓》、《幽靈公主》等等，當然也有一些列外——《千與千尋》，這部影片說的是小千的奇遇。
《千與千尋》我看了三遍，記得第一遍我是二年級左右的時候看的，那時少兒頻道每逢過年時，前七天的晚上都會有一部大電影有芭比的，有喜羊羊的。結果有一天，突然播出了一些我不熟悉外國的電影，比如《勞拉的星星》《哈爾的移動城堡》，那時便覺得這些電影特別好看。其中我認爲最好看的便是《千與千尋》裏面的人物我都沒有看過，而且造型奇特。當時只是簡單的喜歡裏面的人物造型，說白了，就是看的只是表面的動畫，並沒有理解其中的意思。
後來，我一直惦記着這部電影，在我六年級畢業後，我又有幸看了一次，第二次的感覺比第一次要深刻許多。第二次時我認爲內容主要是說貪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃這是貪婪；妖怪們看到無臉男手上的金子不顧性命的搶奪這是貪婪；無臉男雖然吃了幾個人，卻仍然有很多簇擁者，以至於最後湯婆婆也控制不住了局面，這更是證明了那些妖怪們的貪婪。人類本來就是一個容易貪婪的種族，不是所有人都能像不丹人民一樣容易滿足，不丹雖然交通閉塞、經濟落後，但是，它的國民幸福總值卻是極高的。這爲什麼呢？這是因爲他們的心裏容易滿足，如果他們像現在的許多人一樣追名逐利，那麼他們就會牽動內心中貪婪這頭巨獸，那時他們只會想着自己還有哪些東西沒有得到，而不是想着自己已經得到了什麼。
就在暑假放假不久，我重看了一遍《千與千尋》。果然，人對一個事物的認知是會隨着他閱歷的增長而增長的，我那時才發現，這部影片中提到了七宗罪中的六種，分別是饕餮、貪婪、懶惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的貪吃是饕餮的體現，湯婆婆喜歡金子是貪婪的體現，劇中懶惰的人都被變成了豬，湯婆婆容易暴怒，湯婆婆與錢婆婆雖然是姐妹，但是她們傲慢的性格卻使她們互相嫉妒，不過我對其中的“腐爛神”是極爲感興趣的，河神被污染成腐爛神，這也只有我們現代人才能做到了，小千幫河神恢復原樣，裏面隱含着爲人類贖罪的意思，所以纔得到大家的尊重，連湯婆婆也表揚了她。
劇中也有一個必不可少的角色，那就是無臉男，他是那個世界的反襯，他是在那個弱肉強食的世界中，最真實的形象。至於爲什麼有許多人都喜歡他，我覺得是因爲無臉男是一個寂寞有點小孤僻但內心很豐富很溫暖的形象。就像生活中很多不善表達的朋友，有自己強大的世界，可能很多人在無臉男身上看到了自己的影子。或者就是喜歡他默默的跟着千尋的感覺。
所以，宮崎駿爺爺想表達的大抵就是大自然與文明社會的對立，人在文明社會中的迷失，只有透過重新反省與大自然的關係來找回自我。而無臉男則正是這一思想的驗證者，所以，他吃了河神的藥丸後，吐掉了所有的慾望和虛榮，迴歸了本來的自己。
這就是我對這部片子的理解，許多人都說動畫片並沒有什麼好看的，但宮崎駿爺爺的電影則反駁了這個說法，當真正看懂了一部宮崎駿爺爺的電影時，我們所收穫的也有很多，理解了一部有意義的電影，就等於讀了一本好書，好處自然會有很多。
《千與千尋》觀後感4
少女千尋隨其父母出遊的迷路，到達那空城死域般神祕叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之後瞬間變化爲兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制着被下了符咒的、或變爲豬或成爲奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與慾望犯了就是妖魔們的衆怒，便要終生服役、任人宰割於此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界並非“和諧、美好、團結”，這些打着“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪慾更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫
實着現實人間某些寫照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏着太多不爲人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫着現實中人類虛僞、僞善的面孔麼？那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘着自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的
大頭娃娃兒子，正象徵着封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮着的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的衝擊且刺激着觀者的感官神經。這一幅幅骯髒、頹敗、委靡的末世圖景，不啻爲一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之後看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：
這裏有與千尋數次並肩戰鬥，並幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具複雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇
心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最後良心發現迴歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變爲溫和順祥的另一形象……這些鮮活的多層次的角色，正告戒着人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……
同時，隨着劇情的鋪開，衆多細微之處的暗喻，成爲點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除後使腐爛神成仙昇天的毒刺，正象徵着拔出人類靈魂中被慾望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“醃雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載着憧憬奔向光明……
最後的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”迴歸充滿生機的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這裏的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在慾望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最後也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因爲再說什麼都是多餘。只有心領神會，無聲亦無言。
《千與千尋》觀後感5
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪着走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。
——宮崎駿《千與千尋》
不同人看《千與千尋》會有不同的感受，有人看到善良，有人看到友情，有人看到青春。而不變的是，收穫溫暖，我們每個人都是千尋，在跌跌撞撞中努力變強，走向成長。
這是一個講述沒有武器但依然和神祕力量打鬥的冒險故事。主角荻野千尋是一個剛滿十歲的有些嬌氣和任性的平凡女孩，她跟隨父母搬去新家，途中闖入一個神祕的小鎮，誤入了一條專門爲神仙提供服務的熱鬧非凡的浴場街，也經歷了一場夢一般的奇遇。
千尋在神廟的經歷似夢似真，是她在和童年告別，而遇見的每一個人和事都像是她回憶的縮影。
湯屋裏的湯婆婆也許不近人情，但最終留給千尋的是溫柔，像個要求嚴苛的家長。她不懂得用親善和藹的方式和千尋溝通，卻始終對千尋留有一份難以割捨的情感。
雙生錢婆婆則是善良的代言，用溫柔表達愛，像個富有正義感的長輩。她在千尋陷入困境時給予正面指導，幫助千尋成功脫離苦海。
鍋爐爺爺會時常說千尋是他的小孫女，他就像千尋早已去世的爺爺，以一切柔軟與美好的方式疼惜她保護她。
而白龍，他長相俊美，對別人清冷仙氣，偏偏對千尋暖若陽春，總是在她最需要的時候出現在他身旁。他對千尋說:“在你很小的時候，我就認識你。”他兩次出手相救，第一次是千尋掉進琥珀川，險些喪命，第二次是在這個神祕的小鎮。他就像是一個值得信賴的保護者和守護神，他對她的愛獨一無二。
至於無臉男，不得不承認，第一眼看上去有些害怕和恐懼。他像幽靈一樣，臉上一直掛着一副似笑非笑的面具，生氣時會張嘴吃人，常常飄蕩着來去，着實像個噁心腸的變態妖怪。但他卻始終用那笨拙的方式小心翼翼地表達愛意，像個默默暗戀千尋的大男孩。遇到千尋時，他徘徊又猶豫，他不夠勇敢也不自信，他永遠默默地注視着千尋，把最好的都留給她。都說陪伴和行動是愛最好的表達，恰好無臉男都有，他的金子只給小千。
故事的結尾，無臉男安靜地目送白龍和千尋離開，是因爲他看到了千尋看白龍時眼中的歡喜，無臉男的生命裏千尋是唯一的光，千尋的幸福就是他的嚮往。
在無臉男的脆弱中，彷彿看到了自己，時而在川流不息的人羣裏格格不入，我們努力合羣，做不喜歡的事，說一些違心的話，但我們無法逃避，這是成長的必修課。
白龍歷盡塵世浸染，仍能抵制誘惑，撇下慾望前行，也找回了世上最重要的東西。在湯屋裏，沒人記得自己的真名，千尋丟掉名字又重新找回名字的經歷像極了人們在成長中迷失自我又重拾自我的過程。千尋從最初的怯懦變得勇敢堅強，經歷了種種人生的磨難，但她仍心存善意，保持初心。希望未來不論走多遠，你我都不會忘記自己的名字。
成長和告別總是殘酷的，生活中有太多的意外，猝不及防的告別纔是常態，很多事情不能自己掌控，即使再孤獨再寂寞，仍要繼續走下去，不要回頭一直往前。因爲不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。生命無限渺小，爲尋找或是告別耗盡一生，也同樣無限恢弘！
《千與千尋》觀後感6
當提到“千與千尋”一詞時，在大多數人的腦海裏，毫無疑問想到的是吉卜力工作室的奧斯卡獲獎動畫片。這部由日本著名電影導演宮崎駿執導和導演的故事片是一部非凡的藝術作品，它以一種感人而又令人難以置信的樂觀積極的敘事方式，展現給觀衆。
《千與千尋》講述了一個名叫千尋的小女孩的故事，她和父母一起搬到鄉下的途中，卻意外地進入了神靈異世界，爲了救爸爸媽媽，歷經磨難的故事。
故事節奏很輕鬆，講明瞭想要獲得獎勵，只有並努力工作才能實現夢想的想法。儘管千尋和她的父母實際上是精神異世界的囚徒，但這個結果卻以一種相當積極和快樂的方式描繪出來。就情節和角色扮演而言，我特別喜歡的是，儘管她一生中從未工作過一天，但她對遇到的每個人（包括她的綁架者湯婆婆）始終保持禮貌，並盡一切努力達成願望。
《千與千尋》中的人物特別可愛，每個人都有自己獨特的個性，但又都讓人喜歡。儘管存在着對人類的敵意，但是在異世界生活和工作的人在千尋的發展過程中都起到了重要的作用，尤其是湯婆婆的得力助手小白龍，千尋和他成爲了朋友。千尋和小白龍之間的友情以及她對小白龍的照顧讓人看了很開心也很感動。雖然所有的角色都很有趣，但千尋纔是真正打動我的那一個。對於一個十歲的女孩來說，她絕對是一個寵兒，有着一顆單純可愛的心。
在看這部電影的時候，我希望自己能像她一樣，始終保持積極向上的心態，對任何人和所有人都有幫助的人，不管他們的背景如何，也不管他們對待她的方式如何，而且禮貌至極。我認爲這是對日本人民的一種證明，他們在日常生活中堅持這些價值觀。千尋的性格和性格基本上描繪了童年的天真、善良、愛和對他人美好的難以置信的信念。對這樣一個令人難以置信的孩子和性格來說，要找出任何缺點都是極其困難的。當然，也有“無臉”這個角色，我也不知道是誰，但最終只是添加了另一個有趣的角色。
在觀看電影的一半過程中，我意識到這部電影與《綠野仙蹤》的故事有些相似，其中一個年輕女孩陷入了一個由“邪惡的”女巫統治的新世界，住在附近的好女巫，守着她。和多蘿西一樣，千尋在旅途中遇到了一系列的人物，並結交了一些新朋友，他們追隨她去拯救小白龍，其中包括無臉男。宮崎駿可能並沒有打算讓他的故事與《綠野仙蹤》相似，但我還是忍不住看到了一點相似之處。
從視覺特效上看，這部電影無疑是一部傑作。當然，大多數吉卜力電影都具有令人難以置信的藝術性和美感。《千與千尋》的色彩、亮度和藝術風格都使它成爲一種特別的賞心悅目之物，不論男女老少，每個人都會爲之驚歎。
總而言之，這是一部不可思議的電影，值得所有的讚譽，但我確實覺得這部電影的結局不公平。這部電影建立了一個令人難以置信的廣闊而有趣的世界，給我們展示了偉大的情節和人物發展，然而，卻以一種不像我所希望的那樣令人滿意的方式結束。也許這部電影花了太多的時間來建立一個神奇的世界，裏面有很多有趣的角色，但它忘記了要時間的限制。雖然這並沒有對電影造成太大的影響，但如果能有一個更深思熟慮、更令人滿意的結局就好了。無論如何，《千與千尋》是一部值得一看的精彩電影，是一部可以被反覆觀看而不會覺得無聊的電影。
《千與千尋》觀後感7
宮崎駿的作品都堪稱經典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強烈的震撼，視覺性衝擊和觸覺性衝擊非常大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育意義。
千尋的離奇遭遇折射了一個光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。
千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長離不開父母的教育。話說嚴師出高徒，好的家長也出乖的孩子。他們把千尋調教得很有修養，可是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見花凋葉落，頓生傷感之情，見石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對她不予理會。他們在沒人的店裏大吃大喝，千尋作爲一個懂事的小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽，潛意識裏只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會付出代價，自食其果。現實中會有無數誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。
當父母親變成大肥豬之後，千尋孤苦無依，幸得白龍幫助。千尋最初對白龍心存芥蒂，後來漸漸地信任她，並與這位陌生人建立獨特深厚的友誼。她學會了信賴他人，堅守友誼，知恩圖報。爲了拯救白龍，她鋌而走險，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。
白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動場景，千尋深受感觸。生存就必須奮鬥，安於享樂是豬欄的理想。吃得苦中苦，方爲人上人，要實現提升自身的價值必須努力拼搏。生活沒有任何捷徑可言，一分耕耘一分收穫，沒有付出，就不會有回報。雖然鍋爐爺爺沒有僱傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關心千尋。千尋是幸運的，她出門逢貴人，她又是不幸的，遭遇那麼多不可思議的事情，生死懸在一線之間。
湯婆婆窮兇惡煞，起初對孱弱的千尋很是牴觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無臉人”事件後逐漸對這位瘦小的女孩刮目相看。能力是證明價值的最好籌碼，是贏得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨千尋鎮定自若，儘管她也受不了，但她堅持到底，贏得了大家的賞識和“腐爛大神”的垂愛。成功總是垂青於善於挑戰的人。沒人理會“無臉人”，千尋見他可憐，就讓他進來屋子。當“無臉人”大施黃金,幾乎所有的人都紛紛對他獻媚，以至於有幾位被他吞食了。千尋對黃金毫不動心，她當時一心救恩人白龍。後來那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢如糞土”。貪婪導致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺。現實中，人人往往因貪戀金錢、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恆敬;愛人者，人恆愛，因此後來千尋備受大家呵護崇敬。
善有善報惡有惡報，最終得以完美的結局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂。
與其說這是一部神話鉅製，不如說是現實寫照，是現實的縮影，給人心靈春光般的沐浴。
《千與千尋》觀後感8
少女千尋隨其父母出遊的迷路，到達那空城死域般神祕叵測的城寨、老爸老媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之後瞬間變化爲兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制着被下了符咒的、或變爲豬或成爲奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與慾望犯了就是妖魔們的衆怒，便要終生服役、任人宰割於此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界並非“和諧、美好、團結”，這些打着“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪慾更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實着現實人間某些寫照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏着太多不爲人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫着現實中人類虛僞、僞善的面孔麼？那永遠吞噬不滿其胃口，甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘着自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象徵着封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮着的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的衝擊且刺激着觀者的感官神經。這一幅幅骯髒、頹敗、委靡的末世圖景，不啻爲一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之後看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這裏有與千尋數次並肩戰鬥，並幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具複雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最後良心發現迴歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變爲溫和順祥的另一形象……這些鮮活的多層次的角色，正告戒着人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……同時，隨着劇情的鋪開，衆多細微之處的暗喻，成爲點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除後使腐爛神成仙昇天的毒刺，正象徵着拔出人類靈魂中被慾望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“醃雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載着憧憬奔向光明……
最後的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”迴歸充滿生機的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這裏的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在慾望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最後也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因爲再說什麼都是多餘。只有心領神會，無聲亦無言。
《千與千尋》觀後感9
從同學家裏借來了一部沒聽說過的導演導的不知道什麼內容的片子就看了起來。結果我對這部片子的喜愛近乎達到了瘋狂的地步，在接下來的一個禮拜裏幾乎每天看一遍，真叫“讀你千遍也不厭倦”。
先不說情節，單單那精緻的繪畫就讓我多麼希望自己不是在電腦上而是影院裏第一次欣賞《千與千尋》。可與一般製作精良的日本動畫不同，這種可愛繪畫風格，圓潤的線條與鮮豔的色彩卻與故事情節的怪異形成了鮮明對比，有點讓我想到了美國的動畫片《南部公園（SouthPark）》。那裏面簡單的線條與一羣不知天高地厚的小學生們竟然鍼砭時政，談論色情與性，做比成人還成人的事情。
言歸正傳，《千與千尋》的風格與《南部公園》完全不同，可那種畫面與情節的強烈對比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》裏，可愛的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界，父母因爲貪吃化作大豬。爲了拯救全家，千尋不得不爲掌管靈界浴場的湯婆婆工作，同時放棄自己的名字——這也意味着放棄自我。其實，在這個浴場裏工作的人大多都是迷失了的孩子，放棄了自我，眼睛裏只看得到錢，或者金錢所代表的人生慾望。
動畫片大團圓的結局並非出人意料，千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過我並不認爲這是一部關於情感的影片，甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點。我看到的，從頭至尾都是迴歸，對純真，對童心的迴歸。
我總覺得浴場在這個故事裏有特殊的涵義。浴場本來就是洗滌塵埃淨化心靈的地方，龐大的河神在浴場裏被千尋的純真感動，洗去污染才贈送河神丹給她；無麪人必須在浴場裏嘔吐出他的佔有慾望才能恢復自己的本來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不爲慾望誘惑所動，就是因爲她由始至終都能保持着難能可貴的純真。
純真之所以可貴，是因爲它不爲外界環境所改變的固執，或者叫執著。成人與兒童最大的區別倒不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的佔有慾望與幸福感的喪失。因爲成人世界裏誘惑太多，而成人往往依據別人眼裏的自己來判斷自我是否成功，是否應該感覺幸福。在孩子純真的心靈裏，整個世界都是對自己的獎賞，快樂就笑，悲傷就哭。活得簡單，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無一不來自於她的純真，即使身處慾望之中，一顆童心也總能引導她走出迷惘。所以這對自我的迴歸，不僅僅是因爲千尋的勇氣，更是因爲她發自內心的純真。
從此之後，每當我對生活感到迷惑的時候，我都會想起來千尋，想起來那個憂傷的無麪人。我想宮崎駿充滿強烈對比的繪畫與敘事風格，大概就是要向觀衆傳達這個有關純真與慾望的資訊吧。
說到這裏，我突然想起來關於三毛的一個片斷。
三毛回臺灣，已然是名人一個。演講，飯局，馬不停蹄的會見這位那位。有一天在飯局上，大家熙熙攘攘的說着客氣話拜年話。三毛突然對大家說：“我們來作小孩子好不好？”在座的人小心翼翼的回答：“好啊。你說，怎麼扮小孩子？”三毛嘆了口氣，對衆人笑笑，然後說算了，低頭繼續吃飯。
想到這些，也不禁深深嘆了口氣。因爲，小孩子是不用扮的，把心裏的那份純真流露出來就好。可是，一年一年老去的我們，心中還剩下多少純真的記憶？
那麼，在我們還懷念純真還珍重童心的時候，看看這部《千與千尋》吧。這其實就是幸福的祕密鑰匙啊！
《千與千尋》觀後感10
《千與千尋》是由日本動畫大師宮崎駿創作並執導的一部長篇動畫故事電影。影片講述了少女千尋誤入神祕領域後發生的一系列故事，圍繞成長爲主題，展開敘述。影片整體結構由實入虛，又迴歸現實，主要展現的是虛幻的神祕空間裏發生的故事，卻又隱隱折射現實。
影片的開場鏡頭是一束花的特寫，那是千尋的朋友贈予她的離別禮物，離別是傷感的，尤其是對處於少女時期的千尋，她敏感的神經很容易被觸動，可父母卻滿不在乎。對陌生事物的惶恐與不被理解的孤獨是成長路上的必然。故事也由此漸漸進入主題。
千尋與父母在鄉間迷了路，開車誤入神祕領域，穿過隧道，他們進入了一個無人的小鎮，父母眼見美味的食物，肆無忌憚的大吃大喝，最後被神懲罰變成了豬。而在這期間，千尋在過隧道時緊緊拉着父母衣服的害怕，對於無人小鎮上豐盛食物的疑惑，都表現出一個孩子對於陌生環境的害怕。而千尋對於那些食物的態度，“未經允許，不能無禮”，也表現出她與衆不同的一點，純淨的善意。
在發現父母變成豬之後，她慌亂間跑向湯婆屋，有幸結識白龍，並在其幫助下成功進入湯屋，透過鍋爐爺爺，小玲姐的幫助，與湯屋主人湯婆婆簽訂了工作契約，得以在湯屋生存下來。而這其中，幾處小細節的展現，包括千尋熱心幫助小煤球的善良，對尋求工作的態度誠懇，對湯婆婆威逼利誘的堅守初心，都暗自表現出千尋純淨的心靈。而這純真的善良也在後續的`故事中幫助她逐漸成長。此時的她，不僅僅是一個離開父母的孩子，而逐漸適應了環境，成爲一個依靠自己獨立生活的少女。
當河神滿身污泥的來到湯屋時，人人厭棄，千尋卻幫助他拔出身上的刺，釋放出淤積在其體內的垃圾，獲得了湯婆婆與衆人的讚賞。而這一段的故事，同時也隱隱想表達對於環境問題的思考。因爲人類對河流的肆意排污，導致清澈的河水變成一攤爛泥，這與之後白龍河川主人的過往身份一同構成了影片對於環境問題的擔憂。白龍原本也是一河之主，而人類卻填河造房，絲毫不理會自然與環境。
在後續的影片中，巨嬰娃娃也是宮崎駿導演想着力描繪的一個形象。巨嬰也在成長，從他一直被湯婆婆過度保護的嬰兒屋裏走出來，跟着千尋冒險，學會自己走路，獨立走路，並在影片結尾處站在了千尋一邊，支援她，幫助她。巨嬰也收穫了成長與友情。雖然我們仍然因爲許許多多的問題，對於“社會巨嬰”嗤之以鼻，但《千與千尋》實際想傳達的應該是“理解”，巨嬰並非嬌慣不可教，他只是從未離開過那個屋子，當他經歷了外面的世界再回來時，他也是有所成長的。我們給予他理解與幫助比單純的厭棄他會更好。
最終，歷經一些驚險的故事，千尋解救了父母，並與父母一同迴歸了現實世界。一個人的成長，必然是孤獨的，沒有人能幫助她成長，她必須獨立的面對一些事情並獨自解決。但經歷過這些，她將成爲更好的自己。
《千與千尋》觀後感11
片名《千與千尋》是女孩的兩個名字，名字代表一個人的身份，它是一個符號，是他人認識我們的標籤，我們每個人的身份都是一個名字，一個身份證號碼，一個手機號碼，我們是某人的孩子，妻子或母親，是某個公司的職員，如果這些標籤消失，，我們說的清楚自己是誰嗎？
片名是名字，影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女，這個年齡很準確，因爲少年時期這是一個人真正成長的開始，是生命的關鍵節點。
波伏娃在《第二性》中說過少男和少女的成長曆程是不同的，由於傳統價值觀，少男是要長成男人，是主導性人物，社會和家庭都對他委以重任，雖然他的成長過程充滿挑戰和壓力，但也會碩果累累，很多男人的回憶錄中會寫到少年時期，基本都是一筆帶過，並沒有太大的重要性。但少女不同，很多女人回首一生，覺得最美麗的是少女階段，之後的人生充滿失望，雖然隨着年齡增長，她們轉換角色，成爲母親，但益發留戀那個玫瑰色的年紀，很多女生都有自戀特徵，她爲自己構築一個世界，無論是社會價值還是家庭價值的定位，女性都是第二性，是他者，是從屬者，從她自幼成長開始，她便被這樣定義，她也接受這樣的定義，女人最終是要回歸家庭的，外面的世界是男人的，很少有女人會去爭取事業上的成就，像男人那樣，她們覺得構築一個穩定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天縈繞在重複的家務活動中，她們樂在其中，爲什麼要衝到外面去迎接那麼多的風風雨雨呢，有個養自己的男人不好嗎，對付一個男人總比對付全世界容易。但是家庭裏面並沒有她的價值地位，她是從屬者和勞動者，她以爲丈夫和孩子是屬於她的，事實上並不，孩子越長大越要擺脫她的控制，成爲獨立的人，而丈夫呢，更不用提了，從來也不屬於她，令人失望的生活爲什麼這麼殘酷而現實。那個青春靚麗，憧憬着美好未來的少女哪裏去了，那時的她有着粉紅色的玫瑰夢，是父母的掌上明珠，全家人的焦點，親戚朋友談論的重心，幾乎沒有一個女生長大後不對自己的人生感到失望的，怎麼就成了這個樣子，生活把人殘酷的扭曲變形了，夢想中的那個女孩都被碾壓不見了。
一個朋友有個穩定的家庭，不錯的工作，還算成功的事業，健康的身體，市中心的房子，這一切對於中年女子都是挺圓滿的，但她卻認爲自己過着狼狽不堪的生活，如果重新再來一次的話絕對不會這麼選擇，她無比留戀高中時開朗歡笑的日子，那麼無憂無慮，但是美好的歲月都消失不見了。
波伏娃說，因爲女人太容易受到挫折選擇繞路而行，她們對於目標不是一條單行道，不像男人會選擇充滿壓力，但也是最能成就自己的一條路，女人走着走着就想，工作那麼辛苦，社會那麼殘酷，爲什麼不選擇容易一點的事情來做呢，爲什麼不找個男人養呢，身邊的人都是這麼過來的呀，不也都挺好嘛。
即便她們工作了，這也僅僅是一份工作而已，並不是事業，她們追求安穩，沒有上進心，這就是一份朝九晚五，打發時間的地方，她們熱衷八卦，喜歡抱怨和發牢騷，工作事情得過且過，那些都是男人的事情，職場是有天花板的，女人難道還指望有什麼大成就嗎。
波伏娃說，女性不是天生的，而是後天形成的，社會固然不公，但女性首先是放棄自己，然後社會才放棄她們。
《千與千尋》觀後感12
一天，陽光明媚，藍藍的天上白雲飄，猶如一望無際的蔚藍色的大海上漂着十幾艘雪白雪白的帆船。千尋一家子見今天天氣不錯，就打了個主意——去野炊，於是他們就出發了。過了一會兒，忽然看見了一座古老的建築物，他們都感到很好奇，就把車停在門口，大膽地走了進去。千尋害怕極了，連小靈魂都逃到了九霄雲外。可是，千尋看着爸爸媽媽的身影逐漸小下去，把心裏一萬個恐懼都拋在腦後，壯着膽子跑到媽媽身邊緊緊地握住媽媽的手，死也不肯放。
就這樣，他們穿過了像綠毛毯似的草原，走過了已經沒水的河，河底下有好幾十塊猙獰的大石頭，來到了一個全是賣小吃的小鎮。裏面的小吃琳琅滿目、應有盡有。他們來到了其中的一家小吃店門前坐下，千尋的爸爸媽媽餓極了，就看見順眼的就夾來狼吞虎嚥地吃。千尋還是很害怕，全身都瑟瑟發抖着，不敢吃這兒的食物，就在旁邊站着看他們倆吃。千尋看見前面有一座橋，想瞧瞧橋下的河水，於是就走了過去。她低頭一看，原來橋下的風景這麼美麗呀，真是風景如畫。她欣賞着這兒的風景，傾聽着“叮鈴叮鈴”的電車聲音。就在這時，一個男孩忽然出現在她身旁，千尋剛剛轉過頭來，嚇了個半死。男孩連忙說：“別怕，我是站在你這邊的。快點走，趕在天黑之前離開這。這不是你該來的地方，我助你一臂之力。”千尋十分猶豫，但爲了自己的生命，千尋飛快地跑了。千尋跑到那家賣小吃的店鋪面前，叫爸爸媽媽回家去。真是出人意料：爸爸媽媽竟然變成了豬！他們任人用鞭子打，而且還把吃的東西都吐出來，真是噁心。千尋心裏很亂，思考片刻後，千尋戀戀不捨地與自己的父母道別。她再一次鼓起勇氣，飛快地向那沒水的河川那兒跑。可是時間不等人，那堆滿石頭的地方就已經變成了又長又深的河了。此時此刻千尋已經筋疲力盡、氣喘吁吁、汗流浹背。遠處有一艘滿是霓虹燈的大輪船徐徐地向她駛來。過了一會兒，船停泊在岸邊，成千上萬的神仙從船上有秩序的走下來。漸漸的，千尋的手居然變成透明的了，幸虧那男孩及時趕到，給他吃了一粒藥丸。要不然千尋就要消失了。男孩告訴她去找鍋爐爺爺，到他那兒去工作。千尋千辛萬苦的來到鍋爐爺爺那兒，得到的卻是他的拒絕。千尋冒着生命危險來到湯婆婆那裏，爲什麼說要冒着生命危險呢？因爲湯婆婆是一個非常狠毒的人，她的魔法很高強，除了她的姐姐——錢婆婆，沒人敢跟她作對。在湯婆婆那裏，她的寶寶在無意之中幫助了她，讓她找到了工作。在那兒，千尋的大度和善良，讓她叫了許許多多的好朋友。千尋在那辛苦的工作，終於有一天，千尋可以救出自己的父母了。湯婆婆用魔法把這裏的人都變成豬，然後讓千尋猜，那兩頭是她的父母。千尋看遍了整個豬，最終，她說：“這裏沒有我的父母。”話音剛落，魔法消失，他們重新獲得俄自由。這時，這個地方的人和神都爲她而高興，除了湯婆婆。
看了這部電影之後，我知道：學習上我們要克服困難、知難而進。在生活中，我們要學會臨危不懼，做事淡定。
《千與千尋》觀後感13
《千與千尋》這部動畫電影一直被奉爲經典傳承，是因爲不同的人看這部動畫電影有不同的深度、不同層次的理解。這些理解以不同的側面解剖了整個影片，所以今天我們說一點稍微不一樣的怎麼樣?
名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
千尋和父母誤闖到奇幻的湯屋，白龍對着千尋說到:“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”千尋在湯婆婆那裏簽訂契約的時候，本來籤是自己的本名荻野千尋，而後被湯婆婆改爲“千”。契約一旦簽訂，千尋就變成龐大繁忙湯屋系統的一員，贏得留在湯屋的資格。
其實，在千尋的身上，我看到更多的是那些剛剛步入社會的畢業生的情景，剛剛進入社會的生澀、無處安放的彷徨感，笨手笨腳的適應的那份擠破頭贏得的工作。無措的適應着工作中你被賦予的新身份，直到有一天忘記了自己的名字，繁重的工作充分擠壓你的時間，“忙”變成你虛度的藉口，你假裝自己在努力奮鬥，其實你只是忘記了你的姓名，忘記了回家的路。
正如白龍說的“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”有多少人忘記了工作其實只是生活的一部分，真正屬於你的是生活，而不是工作。希望大家既能勤勤懇懇的工作，也能進階、優雅的生活。
曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。
其實在看白龍和千尋的初戀故事情節的時候，我腦子裏閃過一句話:“世界上所有的相遇，都是久別重逢”白龍從一開始爲了學習魔法忘記姓名，學習魔法變得冷酷嚴厲，但是一直暗中保護千尋。千尋從開始的懦弱膽小，到後來爲了救護白龍孤身攀爬長長的階梯，到後來的孤身去找錢婆婆。白龍到後面找到自己的姓名。在這段感情中兩個人分別完成自己的成長。一段好的感情是讓每一個身在其中的人都遇見了最好的自己，成就了更好的彼此。
在動畫電影中有一個最讓人心疼的人物，那就是無臉男，無臉男總是將最好的給千尋，一直陪在千尋身邊，可是無臉男忘記了世間所有的愛都是相互的。一味的付出讓會讓人嫉妒，一味的付出會讓人貪婪。無臉男終於在孤獨中吞下小青蛙。用其他人的聲音給她所有人都喜歡的金子，千尋的態度則是冷靜的面對，不爲所動。不是所有的付出都會得到回報，尤其是愛情這種東西。
我只能送你到這裏了，剩下的路你要自己走，不要回頭。
千尋在經歷成長之後，終於救出了父母。千尋也要回到現實生活。白龍對千尋說:“我只能送你到這裏了，剩下的路你要自己走，不要回頭。”其實，在白龍說這些話的時候，我感覺千尋可能與白龍再也不會想見!因爲說再見太痛苦，所以只能讓你別回頭。
我們一生中總是會遇見這樣人，在某個時間點上衝進你生命，教會你成長。但是，在某一個時間點又會淡出你的生活。他們也許是你的愛人;朋友;父母;兄弟;姐妹。然後你要獨自一個人沉默走很久!久到記憶暫時雪藏掉那些曾經發生過的事。
最後，以我最喜歡的動畫電影臺詞結束:人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪着走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。
《千與千尋》觀後感14
在看《千與千尋》這部動漫之前，並不理解電影題目是什麼意思，是什麼含義。後來走近這個片子之後，我知道了這部動漫之所以成名之處。千和千尋是宮崎駿筆下的兩個角色，也是本片的主角。他還出版過《龍貓》《幽靈公主》《風之谷》《天空之城》等幾十部作品，這些我都看過。他的動漫裏大多都類似鄉村氣息和大自然的氣息。
《千與千尋》這部動漫具有作者的想象力和無比強大的好奇心與勇氣，也告訴了我們靠膽量和堅持闖過來的成功。
當你遇到了一個沒有依靠的環境裏，你會像千尋一樣堅強嗎？如果是我，我不能找到前進的方向，往哪走？這樣做？或許每走一步就會面臨不可思議而又可怕的一切事物進入你的眼球。天黑了，你還會堅持下去嗎？我不能。
所以千尋身上有着讓我一直琢磨不透的勇氣在蔓延。那並不是橫衝直撞，也並不是硬着頭皮去闖，而是心中有着目標，有着希望，有着堅持，有着動力，有着勇氣。她想要挽救回原本幸福的家庭。
從她父母偷吃街頭飯菜的舉動，讓我明白，沒有免費的大餐，只有別人達到目的前後，讓你享受了後悔的大餐。不能貪婪，不能沒有規矩的亂使用別人的東西，自己享受的，應該是用自己的汗水換來的。
這就側面烘托了小主人公千尋的不貪婪，不隨意享受別人的東西。
千是故事裏面的男主人公，雖然作者畫出的他，是一個妹妹頭的男生，但與此同時，也描述出來了他溫柔而又善良的樣子。
動漫裏的反面人物是湯婆婆，她陰險狡詐，狠毒，無情。她想方設法地考驗千和千尋，最後讓千遍體鱗傷。儘管這樣他還是一直保護着千尋，也是一個爲目標前進而走向勝利的人。在我眼裏，他溫和大方，但生世卻很複雜。
湯婆婆很愛護一個很大嬰兒，看起來非常的兇，但是這個嬰兒在封閉的環境裏並不快樂，他想要自由，儘管有了很多玩具和富有的家氏但對他來說，這並不是溫暖的家，他只有一個疼他的外婆，，其他的東西，他都沒接觸過。而就是他，和突然闖進湯婆婆的大廳內的千尋做了一筆交易。嬰兒說：“只要你陪我玩，我就讓你不被外婆發現，讓不然我就要哭嘍。”如果嬰兒大哭，湯婆婆就會跑進來。沒辦法，千尋答應了。因爲他，才說服了湯婆婆，給了千尋一個找爸媽的機會。
這一節，告訴了我，任何榮華富貴，也買不到親身體驗到的真正的自豪、道理、快樂和一種刺激感。
到故事的結尾時，我一直還以爲他們可以成爲好朋友活在自己的那個世界裏，可以像從前一樣找到快樂。沒想到，千放棄了迴歸自己的世界，而是留在湯婆婆的身邊學習魔法，這樣的勇氣我很佩服。他願意挑戰，因爲他有勇氣和一顆好奇心，一直牽着他，讓他能夠像勇者一樣面對這另外一個與衆不同的世界。
回到了自己的世界，卻讓千尋體驗到的了一個來自神奇又向遠方飄走的情感。對於她和他之間，都一樣闖過了那麼多的重重困難，卻如同美好不可分散的回憶一般存在。
《千與千尋》觀後感15
“千與千尋”真是一部看不膩的動畫片，我不僅對影片中宏偉炫麗的畫面歎爲觀止，更是佩服於宮崎駿這樣一位偉大導演與編劇的想象力。
記得我最早看“千與千尋”時可能才，時隔十年後再看此片仍對影片中的情景津津樂道。要說本片最吸引我們的當然是片中千尋經歷的那一段奇妙旅程，在這短短的兩個小時中，它帶領我們領略到了各式各樣的奇形怪事。不過讓我們更有愛的還有片中的人物，不論是帥氣勇謀的男主人公白龍，還是殘忍貪財的湯婆婆，抑或是骯髒臭氣的河神和吃人的無臉男，就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛。不過最讓我們憐愛的當屬片中的主人公——千與千尋，但她僅僅只不過是一個擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩，然而也正是由於這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。
首先我們先回憶一下影片的主要內容吧，故事主要講述的是一個名叫千與千尋的小女孩在神靈世界裏發生的故事。影片的一開始千尋的父母由於抵擋不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬，由於父母的貪婪從此千尋不得不開始了一段拯救父母的旅程。然而與父母形成鮮明對比的是千尋勇敢地向湯婆婆申請工作並用自己的雙手勞動在湯屋中生存了下去。在面對臭氣熏天的“腐爛神”時，當別人都躲得遠遠的，然而千尋卻又再次勇敢地站出來用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體，沒想原來“腐爛神”其實是被人類污染的“河神”，爲了答謝千尋的幫助，“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時被千尋無意放進來的“無臉男”開始在湯屋中大肆吃喝，大家爲了金子都在阿諛奉承它。然而面對大把的金錢，千尋卻毅然地拒絕了，她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無臉男”，讓它把肚裏所吃下去的所有東西全都吐了出來並恢復到了原來的模樣。之後千尋又爲救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍，並勇敢地踏上陌生的遠途去尋找錢婆婆只爲救白龍一命。千尋身上有太多太多優秀的品質了，她善良、勇敢、勤奮、不貪心，這些都是現代社會生活中很多人所沒有的，也正是由於她的這些品質才使她最終找回了原來回去的路，這也正是我們所爲之感動的。
正如宮崎駿在接受訪談時所說的：“千與千尋”主要敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困難，這也正是他要那些小朋友們從中所學習到的。雖然這是一部爲孩子們創作的動畫片，但它卻讓更多的大人們醒悟到已經失去的純真與熱情，從中我們也有了不一樣的感受。
其實我們可以把故事聯想到現實社會中，千尋就相當於一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。可能原本的她只是一個懶惰、膽小、嬌寵的女孩，然而面對這突如其來的陌生環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當大的努力，要使自己變得堅強、勇敢，激發。