一
衆所周知，陸游是南宋的文學家、史學家、著名的愛國詩人、抗金名將。他一生寫了大量的詩歌，在南宋詩壇上佔有非常重要的地位，他的詩歌，對後代的影響也是深遠的，然而，這樣一位舉足輕重的名人，卻仕途坎坷，婚姻失敗。他和唐婉的愛情悲劇，是他一生的傷痛。封建禮教摧毀了陸游的純真愛情，但它無法阻止陸游對愛情的嚮往和歌唱，面對嚴酷的現實，他無力迴天，只能把一懷愁緒一腔悲憤，傾瀉在與事無補的詞裏，一首《釵頭鳳》挽回不了陸游的愛情世界，但它成了千古絕唱，我們吟誦陸游的《釵頭鳳》，彷彿看到詞人不可言狀的痛楚，聽到他追求愛情自由，對封建禮教憤憤不平的吶喊聲。
陸游原娶表妹唐婉，二人“伉儷相得，琴瑟甚和。”恩愛有加。然而，陸母卻厭惡唐婉，在那個時代，媳婦孝敬公婆、相夫教子便是全部內容，而唐琬才華橫溢與陸游親密無間，感情篤誠，引起了陸母的不滿（女子無才便是德）。她看不慣兒子和唐婉只知吟詩作樂，不追求功名，在她的腦子裏滿是封建思想，一心想讓兒子步入仕途，當官發財光宗耀祖，加上結婚三年，唐婉始終不能生養，在母親和封建禮教的壓力下，陸游只能被迫休妻，棒打鴛鴦兩離分，從此，這對恩愛的夫妻各自東西。雖然萬般不情願，但是，陸游還是依從母命娶了王氏爲妻子，唐婉則嫁給了趙士程，落得勞燕分飛的結局。人雖分開了，但唐婉的倩影卻深深地留在了陸游的心中。十年後的一個春日，陸游滿懷憂鬱的心情，獨自一人漫遊沈園，恰與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇。雖相隔多年，但藕斷絲連，對唐琬思念不已，那份感情此時一下子迸發出來，陸游望着眼前的唐婉，無限感傷，昔日的愛妻，已屬他人，可望而不可及，感慨萬端。在徵得夫君的同意，唐氏安排酒餚，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。這首詞記述了詞人與唐氏這次相遇的情形，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚心情。字字血，聲聲淚，無情地揭露了封建舊制度，在婚姻方面給人們帶來的悲慘結局。
爲了更好地解讀陸游這首詞，現把《釵頭鳳》原詞附上：“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。莫，莫，莫！”
這首詞的大意是：想當年，你紅潤酥膩的手裏，捧着盛上黃縢酒的杯子與我同歡共飲，那時滿城盪漾着春天的景色，令人陶醉。此時相逢，你卻早已像宮牆中的綠柳那般遙不可及。春風多麼可惡，歡情被吹得無影無蹤。眼前的酒杯裏盛滿了憂愁的情緒，離異後的數十年生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！美麗的春景依然如舊，只是人卻因相思而消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都溼透。滿春的桃花，凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是，錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！
“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。”多麼豔麗的色彩，多麼清新的畫面，可它演繹給人們的是哀婉悽楚的愛情悲劇。開篇這三句，是這首詞上片的第一層，寫詞人對往昔與唐婉同遊沈園美好情景的追憶。想當年唐婉用一雙玉手爲陸游奉上黃藤酒，把盞言歡的情景歷歷在目，而今愛寵，卻爲人婦，就像宮牆的楊柳遙不可及。怎不讓人望而生嘆，暗自垂淚。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏爲詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還概括了唐氏在詞人心中的完美形象，以及對唐氏的愛戀之意。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意，以及他們婚後生活的美滿與幸福。第三句，巧妙點明瞭他們是在共賞春色。景色雖好，然而，此時詞人因失去唐婉卻倍感淒涼。
“東風惡”幾句爲第二層，寫詞人被迫與唐氏離異後的痛苦心情。上一層寫春光明媚，無限美好，到這裏突然一轉，激憤的感情潮水一下子衝破詞人心靈的閘門，無可遏止地渲泄下來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的根本原因。本來，東風可以使大地復甦，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云“桃花落，閒池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重後果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。這裏借風喻人，委婉含蓄，下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，並補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”造句簡奇，僅用十一個字就把美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦的情形躍然紙上，幾年來的離別生活，帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花，被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極爲沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行爲的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便於明說，給讀者留下想象的空間，讓人去豐富、補充、品味。
以上是這首詞的上片，透過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦。
詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫夫妻被迫離異的巨大哀痛，分爲兩層。
開頭三句爲第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。
“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，又是山花爛漫的季節，又是沈園這個地方。然而，同時同地人不同，今非昔比。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發着青春的活力，活潑可愛。而如今的她，經過“東風”地無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也爲“一懷愁緒”折磨着，舊情不斷，相思不捨啊！受着感情的煎熬，不然，怎麼會消瘦呢？這裏寫容顏形貌的變化，實際上是爲了來表現內心世界的變化的。一個“空”字寫出了白白爲相思而折磨自己，雖然知道相思無用，消瘦無益，但情之所鐘不能自已？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。“淚痕”句正是多年來以淚洗面的真實寫照。透過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，怎不傷懷？她能不淚流如注嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這裏寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情，由於這一層所寫的，都是詞人眼中看出的，所以，又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深於情，而且深於言。
詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前後照應，又突出寫景，雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是麼？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚於物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了麼？詞人自己的心境，不也像“閒池閣”一樣悽寂冷落麼？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難託。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲慼情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭穿心，一種難以名狀的悲哀，再一次衝胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什麼，說它做什麼？於是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！全詞在嘆息聲中結束，可謂言盡而意無窮。
這首詞結構嚴謹，承接自然。上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閒池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景，歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的悽楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。
總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下的作品。
筆者認爲，這首詞的最大特點就是以真情動人，字裏行間無不流露着詞人真實的情感，“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先後兩次感嘆，是詞人發自內心真實的聲音，是美滿姻緣，被迫分離的無奈和聲聲嘆息，是對造成愛情悲劇的封建禮教的控訴，和無情地揭露，讀這首詞，像把重錘敲擊着心，令人蕩氣迴腸，悲憤難平，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
二
醉過方知酒濃，愛過才知情深。若說懂陸游這首《釵頭鳳》的當然是唐婉，她和陸游心心相印，息息相通，當她看到這首詞時，心起共鳴，愁腸百結，感慨萬千，一病不起，可見這首詞對她的觸動相當之大。唐婉強忍悲痛，寫了《釵頭鳳——世情薄》
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
這首詞的大意是：世事炎涼，黃昏中下着雨，打落片片桃花，在這淒涼的情景中，人的`心也不禁憂傷。晨風吹乾了落在桃花上的露珠，昨晚的淚痕尚在，當我想把心事寫下來的時候，卻不能夠辦到，只能倚着斜欄，心底裏向着遠方的你呼喚；和自己低聲輕輕地說話，希望你也能夠聽到。難、難、難。
今時不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像鞦韆的繩索，搖搖晃晃。夜風刺骨，徹體生寒，聽着遠方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧？怕人詢問，我忍住淚水，在別人面前故意裝出笑容。
“世情薄，人情惡”兩句，抒寫了對於在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。“世情”所以“薄”，“人情”所以“惡”，都是腐朽的舊制度所造成的，“用“惡”“薄”兩字來抨擊封建禮教的害人本質，極爲準確有力，作者對於封建禮教的深惡痛絕之情，也藉此兩字得到了充分地宣泄。“雨送黃昏花易落”，採用象徵的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。“曉風乾，淚痕殘”，寫內心的痛苦，極爲深切動人。被黃昏時分的雨水打溼的了花草，經曉風一吹，已經幹了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明，尚未擦乾，殘痕仍在。這是多麼的痛心啊！以雨水喻淚水，以曉風吹得幹雨水，來反襯手帕擦不幹的淚水，用得巧妙，很好地表達出了內心的永無休止的悲痛，一個被封建禮教摧殘淚流滿面的婦女形象如在眼前。“欲箋心事，獨語斜闌”兩句是心理描寫，她想把自己內心的別離相思之情，用信箋寫下來寄給對方，要不要這樣做呢？她在倚欄沉思獨語。心裏很是矛盾，即使把信寄給對方又能如何？破鏡不能重圓，因爲封建禮教是殘暴不仁的。想到此，詞人帶着憤恨脫口而出。難，難，難！這一疊聲的“難”字，由千種愁恨，萬種委屈合併而成，蘊涵豐富，承上啓下既表達出衰薄之世做人之難，做女人之更難，又揭示了作一個被休以後再嫁的女人更是難上加難。
過片“人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索”，這三句藝術概括力極強。“人成各”由己及人，由自己離異後的孤獨，想到深深愛着自己的陸游也一定是孤獨寂寞的。“今非昨”隨着時間地推移，其間包含着多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多麼不幸！但不幸的事兒還在繼續：“病魂常似鞦韆索。”因精神的折磨，而疾病纏身，這也是“今非昨”的不幸。更爲不幸的是，改嫁以後，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心。“角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡”四句，具體傾訴出了這種苦境。“寒”字狀角聲之淒涼哀婉，“闌珊”狀長夜之將盡。這是夜不能寐的人方能有如此的感受，寫得極爲真切。結句以三個“瞞”字作結，再次與開頭相呼應。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心底吧！這三個“瞞”字，充分表達了她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠
陸游的原詞始終圍繞着沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，把眼前景、人和事融爲一體，又灌之以悔恨交加的心情，着力描繪出一幅悽愴酸楚的感情畫面，以情動人，以情感人，聲情並茂，可謂千古絕唱。而唐琬這首詞所採用的藝術手法則不同，用自白的手法，把自己所遭受的愁苦真切地寫了出來，本詞純屬自怨自泣、獨言獨語的感情傾訴，主要以纏綿執着的感情和悲慘的遭遇感動古今。兩詞所採用的藝術手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可謂各造其極，獨樹一幟。合而讀之，頗有珠聯璧合、相映生輝之妙。
愛情是文學永恆的主題，古代文學作品中記載着很多的愛情故事，焦仲卿與劉蘭芝雙雙殉情、梁山泊與祝英臺的翩翩化蝶、更有陸游、唐婉一唱一和的《釵頭鳳》這些悽美的愛情故事，感人至深，催人淚下。“問世間情爲何物，直教人生死相許”，也不知多少人這樣問過，可誰又說得清楚，感情是看不見，摸不着的，但它是時時存在着的。唐婉雖含恨而死，可陸游對她的一往情深卻至死不移，自此更加重了他心靈的創傷，悲悼之情始終鬱積於懷，五十餘年間，陸續寫了多首悼亡詩,《沈園》即是其中最膾炙人口的兩首。
（一）
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
（二）
夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然！
七十五歲的陸游，對沈園情有獨鍾，他眺望沈園，觸景傷情，悽然淚下。用血和淚寫了這兩首詩，對唐婉寄託了無限的哀思。
俱往矣，我們生活在新時代，有婚姻法作保障，再也不會出現陸游和唐婉這樣的愛情悲劇，百年媳婦熬成婆的時代過去了，家庭成員之間要和睦相處，相互尊重，互相理解，多多包容，創造和諧的氛圍，老人疼愛孩子，孩子孝敬老人，家和萬事興，讓我們共同努力，在黨的政策指引下，發家致富，快快樂樂，過好生活的每一天。