對聯，也叫楹聯。在書法藝術作品的衆多傳統幅式之中，常見的有“中堂”、“對聯”、“條幅”、“橫批”、“扇面”、“斗方”、“鏡心”“長卷”等。而“對聯”早已經是書法藝術作品的一種幅式了。書法家們也非常喜愛對聯這種表達書法藝術的有效形式，經常以對聯爲書法作品幅式進行書法藝術的臨習和創作。從書法層面講解，如何寫好對聯?下文，本站小編爲大家整理了對聯書法，歡迎閱讀。
我們審視和評品一幅楹聯書法作品，包括書法和對聯兩個層面，書法是直觀的線條藝術，對聯是內在的語言藝術。一幅好的楹聯書法作品，既要好聯語的內涵支撐，又要有好書法的外觀表現。聯語借書法的筆韻墨趣，更顯漢字多姿多彩的形體美，書法又因聯語的字詞優美，對仗工麗、音韻和諧、蘊含耐人尋味的詩意美。聯語滲透並濃縮了作者對社會、對人生的獨特感受與感悟，有詩的意境和詩的韻味。書法藉助筆墨線條的形質、力度、節奏、神采傳遞出人格、氣質、情感。所以說，楹聯書法，是書法和對聯兩種藝術相結合的產物，是珠聯璧合、相輔相成、相得益彰的藝術品。
我們的書法家和書法愛好者是否認識到這一點?我認爲，清醒者，其筆下的楹聯書法作品，就是把書法與對聯結合得很好。“溪聲晴亦雨，鬆影夏如秋。”“玉樹凌雲通劍氣，寶花浮墨帶書香。”聯語對仗工穩，聲韻抑揚有致，書法遒勁老辣，讓人產生共鳴。然而，也有認識片面者，認爲楹聯書法是一種書法形式，只要書法精彩，對聯是否合格無所謂。持此種認識者，其筆下的楹聯書法作品，儘管筆墨線條很到位，就因爲聯語對仗欠工而難登精品之列，留下遺憾。當代書壇上上下下學習氣氛很濃，全面提高書家文化素養的'呼聲很高，這是書壇幸事。我與書法界朋友聊天時常涉及的話題就是對聯的文學屬性。在此不多說。
1.對聯書寫所用的書體
對聯書法雖然有對聯格局的限制，但它在書體上不受拘束，真、草、隸、篆等各種書體，以至於甲骨文、金文和春秋戰國時期的六國文字等古文字字型，均可用來書寫對聯，來表現不同場合下的對聯內容。
對聯書體的選擇，根據對聯的內容和使用的場合等因素，選擇適當的書體進行書寫。一般來講，因爲對聯書寫出來是要呈現給大衆觀賞的，對聯好使用普通人能夠認識和欣賞的楷書、行書、隸書書寫。楷書、隸書適用於莊重、嚴肅的環境，給人以凝重沉靜的感覺。行書或行楷則是用於歡快、慶典的環境，給人以明快欣喜地感覺。這些書體中間或有一些繁體字、異體字、異寫字、避同字等，但一般人還是可以透過上下文句背景讀出來的。一般春聯、婚聯可使用楷書、行楷、行書或隸書，只要能使人人辨別即可。
但是如果是在書房、殿堂等高雅場合以及古建築格調的場所使用時，或者是贈送給有學問、懂書法的人時，對聯書寫可以使用行草、大草、篆書或古文字字型。這些字型或顯得有浪漫、溫馨的書卷氣，或顯得古樸、典雅、高貴。書房聯可使用行草、大草或篆籀書體，以表明主人的高雅情懷。壽聯則可以用篆書、隸書或甲骨文、金文，以顯示其高古、久遠。不過因爲並非所有文化人都懂草書、篆書或古文字，所以在上下款中要寫出這些草書、篆書或古文字的釋文，這是非常必要的。
2.對聯書寫的用紙
對聯書寫的用紙，不同場合有不同的講究。春聯、壽聯或喜慶場和用聯使用紅紙，而輓聯則一定用白紙。一般作書法對聯的創作時，使用宣紙，或四尺宣或三尺宣從中縱向對開，即可作上下聯紙型書寫。初學者爲了做到字字對等，兩聯最好寫在一整張宣紙上，這樣可以彼此對照，位置相當，寫好之後再裁開。
用楷書、行書或隸書、篆書等書體書寫對聯時，要求字距相等，還需將對聯紙進行摺疊，顯出平均分佈的字格位置，或用鉛筆畫出所寫字格的位置來。
如果嫌麻煩，可以到字畫店中購買帶有框格或瓦當紋飾的對聯紙，五言聯、七言聯、九言聯的都有，這些帶有框格或瓦當紋飾的對聯紙，既標出了書字的位置，又有一種裝飾性效果，使用起來非常方便。
3.對聯書寫的章法
對聯書法在書寫章法上有比較標準的格式，一般分上下兩聯，豎行由上而下。這是典型的對聯書法形式。但是也有將對聯內容上下聯一起書寫在中堂、條幅、橫批、扇面、斗方等幅式上面的。不過這種情況不是對聯所提倡的典型寫法，所以在此不談。
典型對聯書法的章法，分爲兩種情況：其一，對聯書寫最常見的情況，要求上下聯天地對齊，左右對稱。也就是說字字相對、各字相等，這種書寫形式，以楷書、行楷、隸書、篆書等書體居多。這種情況同時也要求上下聯的紙心尺寸大小長短一樣，聯語字數要完全相等;字型大小要一致，字跡居中，字距相等。
其二，對聯書寫也有上下聯字不相對稱的特殊情況。這種書寫格式以行、草書爲多，特別是結構連綿不斷的大草、狂草對聯。因爲行草和大草書法，在行氣、章法上強調氣勢和變化，不是一格一字，而是大小相間，疏密互補。這種對聯雖然用不對等的形式書寫，但上下聯的整體感仍然協調統一，結構的伸縮連斷，佈局的虛實參差，既要上下聯各自獨立，又要相互照應，既要變化，又要統一。比如我的行書聯：“海爲龍世界;雲是鶴家鄉。”就是這樣一副單字不對稱、整體渾然大氣的對聯書法作品。
4.對聯書法的筆法與墨法
對聯書法要注意在上下兩聯之間做到對稱協調，風格一致，相互顧盼，統一和諧。除了以上所舉的章法安排之外，在字型筆畫、用筆用墨上也有一些技法講究，不可疏忽。一般來講，要求上下聯中的字型勻稱，大小勻稱，點畫協調，用筆粗細、輕重、徐疾大致相同，墨色濃淡、枯潤程度相當，書寫風格保持一致，不宜過於欹側和較大變化。這是對聯書法的常規筆法與墨法的基本要求。
對於草書聯來講，可以不必受上舉規矩的限制。草書聯容易克服書寫呆板的問題，在書寫時不論疊不疊格，都不要被格所限制。若在瓦當紙上書寫，既要注意到有格，又要敢於破格，要注重一氣呵成。基本做到上平下齊，中間文字可以相互錯落，高低不平。在用墨上，也不必一字一蘸墨，以免墨色單調，缺乏氣韻貫通和墨色變化。這樣能使草書聯在整體上是對稱的，而在局部又有變化。
5.對聯書法的題款
對聯書法的題跋款式，也是對聯書法的關鍵部分，不可不慎。一般來講，對聯題跋款式分爲上款和下款，上款題在上聯(左聯)右側上部位置，往往要題寫贈送對象的人名稱謂，還要加上“惠藏”、“惠存”、“指教”、“正腕”、“共勉”等用語。也有不題寫贈人稱謂，只寫年月日的，或上款空缺的。下款一般爲書寫者名諱、字號，也有把年月時間寫在下款書家名字之上的。草書或篆書聯，還需要把釋文題寫在上下款適當的位置。
題款文字根據情況而定，可多可少，少者稱爲窮款，上款不寫，下款只寫書家名字，爲單款。上下款都寫者稱爲雙款。款字多者爲富款、長款，可以寫上聯句的撰者或出處，寫上書寫時的場景和作者的感受等等。不論是窮款還是富款，書寫時都要做到左右對稱，與對聯格局相宜。題款文字一般要比對聯正文字形小，且能在對聯正文之側錯落穿插於正文之間，使其與聯句書法協調，成爲一個完整的藝術整體。
“龍門對”的題款與單行對題款不一樣，不像單行對那樣寫在上聯的右側和下聯的左側，而是寫在第二行下面所留空白位置。這樣也可以使對聯形成左右對稱格局。
對於一些較短篇幅的對聯，其書寫形式除了一般的書寫章法之外，還有一種所謂的“抱子對”。即字數較少的聯句如四字的成語聯，爲了增加其長度，上下聯的落款分別落在聯字的下邊，這種構圖形式好似婦人抱孩子，成爲“抱子對”。
6.對聯書法的印章
對聯書法的印章，也是必不可少的組成部分。印章在對聯書法中的恰當運用，對於標示上下聯位置，造成美學上的對角線對稱，構成書法章法的佈局安排等，猶如畫龍點睛，故其用印格式、印文內容和鈐印位置非常重要，蓋印時應須特別注意。對聯書法的印章，一般應與其對聯書法的款式相宜。上款位置用起首章，一般爲閒印，所謂“閒印不閒”，印文應爲吉祥詞語或富有哲理的名言警句，印文如能與對聯所贈予的對象和使用之場合結合起來，對應起來，就更好了。下款位置用姓名章，一般在書家名字之下，姓名章也分姓名章和字號章，姓名章在上，字號章在下，姓名章爲白文陰文，字號章爲朱文陽文。這些都是對聯書法用印的大致規則，但也有一些特殊的用法，茲不一一列舉。