對聯也是有着許多種的，有些也是經典的。下面是小編爲大家整理的關於經典的七言對聯，歡迎大家的閱讀。
1、一人知己亦已足；畢生自修無盡期。
2 一池翠影游魚樂；三徑紅香舞蝶忙。
3、一即是多多即一；文隨於義義隨文。
4、一簾風雨王維畫；四壁雲山杜甫詩。
5、一簾花影雲拖地；半戶書聲月在天。
6、一誠有定同葵向；百故皆恬若海容。
7、一亭盡攬山中趣；幽室能觀世外天。
8、一庭花發來知己；萬卷書開是古人。
9、一庭花影三更月；千里鬆陰百道泉。
10、一庭春雨瓢兒菜；滿架秋風扁豆花。
11、一室圖書自清潔；百家文史足風流。
12、一路沿溪花覆水；幾家深樹碧藏樓。
13、一窗佳景王維畫；四壁青山杜甫詩。
14、一溪煙水明如畫；十畝桑田誰並耕。
15、一榻夢生琴上月，百花香入案頭詩。
16、一藏梵聲濤在口；滿林花影月苞山。
17、二分詩景八分畫；樓外江聲天外峯。
18、卜鄰喜近清涼宅；與客同參文字禪。
19、人有不爲斯有品；己無所得可無言。
20、人多瑤草琪花氣；家有蘭臺石室書。
21、人間清品如荷極；學者虛懷與竹同。
22、人到萬難須放膽；事當兩可要平心。
23、人品若山極崇峻；情懷與水同清幽。
24、人品清於在山水；天懷暢若當風蘭。
25、人得交遊是風月；天開圖畫即江山。
26、八體六書生奧妙；五山十水見精神。
27、九萬里風斯在下；八千年木自爲春。
28、幾枝疏影千秋色；一縷東風萬戶春。
29、三春花滿香如海；八月濤來水作山。
30、三春陌上沾時雨；四野田間看慶成。
31、於人何不可容者；凡事當思所以然。
32、大文間世有述作；至樂在人無古今。
33、大賢自合爲九列；清風可以流萬年。
34、大膽文章拚命酒；坎坷生涯斷腸詩。
35、大懼與衆人同數；須知保晚節尤難。
36、萬花深處鬆千尺；羣鳥喧時鶴一聲。
37、萬里山川皆入畫；一庭花木又催詩。
38、萬里秋風吹錦水；九重春色醉仙桃。
39、萬里波濤歸海國；一山花木作香城。
40、萬頃洪波閒眉界；九秋鶴舉健精神。
41、萬岫煙雲迷嶺外；千重紫氣鎖山頭。
42、萬卷古今消永日；一窗昏曉送流年。
43、萬卷圖書天祿上；四時雲物月華中。
44、萬類靜觀鹹自得；一春幽興少人知。
45、萬樹蒼顏千里翠；一樓新色滿城輝。
46、萬象函歸方丈室；四圍環列自家山。
47、萬壑泉聲雲外去；數點秋色雁邊來。
48、與世不言人所短；臨文期集古之長。
49、與有肝膽人共事；從無字句處讀書。
50、與賢者遊信足樂；集古人文亦大觀。
七言對聯的說明要求
七言對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。七言對聯形式多樣，有正對、反對、 流水對、聯球對、集句對等。但不管何類七言對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：
要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下批字數必須相同，不多不少。
要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上批末句尾字用仄聲，下批末句尾字用平聲。
要詞性相對，位置相同。一般稱爲「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞， 副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
要內容相關，上下相接。上下批的含義必須相互相接，但又不能重複。
此外，張掛的七言對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。
與七言對聯緊密相關的橫批，可以說是七言對聯的題目，也是七言對聯的中心。好的橫批在七言對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的`作用。
七言對聯的組成形式
顧名思義，七言對聯是要成“對”的，即由上批和下批所組成。上下批字數必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下批能“聯”起來(平仄相對），兩句不相關聯的句子隨便組合在一起不能成爲七言對聯。
七言對聯一般都是豎寫，上批末字（ 仄聲）貼在右邊（上手），下批末字（ 平聲）貼在左邊（下手）。
七言對聯的 對仗，雖然與 詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。七言對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下批內容有聯繫即可成聯，而狹對則要嚴格按《 笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用七言對聯中，採用寬對較多，而狹對則往往因爲對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。
七言對聯的平仄規律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三五不論，二四六分明的基本法則。
如何斷定七言對聯的上下批呢？除從聯文的內容中去辨別，更爲重要的是從聯文字尾的 平仄聲去判定。七言對聯嚴格規定上批末字用仄聲，下批末字用平聲。後人稱這種規則爲仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音爲全國通用語言以後，同一漢字的平仄發生了變化。