天壤之別背後，原因是什麼?保底發行錯了嗎?下面由小編來爲你解惑。
什麼是保底發行?
保底一詞最初來源於西方。在海外一部影片製作過程中，一般會有保險公司的介入，擔保影片在一定成本範圍內製作按時完成。而國內的擔保更像是一種完片後的票房保底，擔保的是影片製作完成後的票房收益權。
在影片上映前，保底方會按照保底合同預期的票房收益，提前向片方支付現金分成。透過這樣的方式，相當於片方提前鎖定了風險，穩賺不賠，但同時也放棄了可能獲得更多收益的機會，而保底發行方則擁有更大的影片宣發權限。
與普通發行相比，保底發行主要有兩大特點：
· 一是投資方在影片上映前就能回收原本在影片下映1年後才能拿到的票房分賬款;
· 二是電影項目風險由投資方轉嫁到發行方，因而要求保底發行參與者對影片票房有更精準的預期。
2013年，華誼兄弟曾爲周星馳《西遊降魔篇》保底3億，票房超出3億的部分，華誼兄弟的分成爲70%;此後，博納影業也爲韓寒的《後會無期》保底3.5億，票房超出3.5億的部分博納按40%分成。
這兩部影片的保底顯然沒有《心花路放》帶來的話題度高。2014年，中影與北京摩天輪公司向《心花路放》片方支付1.25億，保底5億發行，影片最終票房11.7億。此後，越來越多的影片開始採用這種方式發行方式。比如，樂視影業爲吳宇森的兩部《太平輪》保底8億，劇角映畫爲《梔子花開》保底4.3億。
隨着影片製作費用不斷提高，保底金額的門檻也在不斷提高，這種一家公司買斷髮行權的風險越來越大，一旦失敗可能對保底公司帶來很大業績虧損。
爲什麼保底發行日趨風靡?
儘管保底發行放大了發行環節的風險，但依然有衆多冒險者樂此不疲。這與整個電影市場供不應求的大環境密切相關。
目前，中國銀幕數量以每年30%的速度增長，去年年底已經超過3萬塊，一年電影總產量達到六七百部。這樣的市場環境刺激了大量中小公司，尤其是一些獨立導演工作室的出現。它們擁有高質量的生產能力，但又不願意與大公司合作。
“這些導演已經越來越認清自己在市場中的價值，他們不想給任何公司做嫁衣。一部電影背後，一家公司往往可以從電影項目和二級市場上收取雙重利益，而導演只拿固定片酬或者超額收益，他們覺得這樣很不公平。”
——參與過保底發行的業內人士
當越來越多的優質項目從大公司開始集中到獨立導演工作室的同時，大量的業外資本涌入電影行業。在沒有渠道、發行等各方面資源的情況下，高價保底也成爲一些業外資本切入影視圈最直接和迅速的方式。
“對於大部分製片人來說，一個電影項目製作時間最短是一年，長的兩三年都很正常。在這段時間跨度中，票房分賬是片方唯一的收入，這個風險它是從頭承擔到尾。而保底發行相當於在這個流程中切開一刀，這就意味着前期片方的投資已經基本安全退出了，然後接力棒遞到發行方這裏，類似於電視生產中的製播分離。”
—— 製片人王易冰
這背後的另一個事實是，不少獨立製作公司在電影創作上把控能力很強，但他們在宣傳和發行方面需要更加專業的合作伙伴。製作公司只要在發行的大是大非上保留有say no的權利就可以，其他時間可以專心搞創作。
既然保底發行是對以往發行方權力的一種顛覆，自然會遭到發行公司的抵制。
光線傳媒總裁王長田就態度鮮明的不看好保底發行，理由是：“保底發行總是風險由一方承擔，利益向另一方傾斜。所以，絕大多數保底運作是失敗的。”但事實上，光線的確以保底的方式參與了《美人魚》等幾部影片的保底發行。
博納的一位內部人士也表示，博納自己的片子不會做保底發行，因爲公司本身就有很好的發行宣傳體系，甚至還有院線，沒必要把片子賣給別人去發。但如果追溯博納的歷史，這家公司以發行起家，歷史上有太多保底發行的先例，博納影業CEO於冬也曾表示，保底發行在全球的娛樂行業來說，都是一件再正常不過的事。