電影畫面連續性拍攝怎麼拍的呢，小編整理了相關的內容，歡迎欣賞與借鑑。
生活中有一種這樣的視覺規律,如下圖所示:
A、B、C站在軸線同一側，從A的角度看B、C，此時B在右側，C在左側；
當A站在軸線另外一側，這時候B在左側，C在右側；
因爲他們站在了分割線的同一側。假設：從攝影機的第一個機位來看，A站在左邊，B站在右邊：
然後攝影機的位置換到了分割線的另一側，這時候觀衆看到A站在右側，B站在左側：
這種攝影機機位變換就會給觀衆造成困擾，使他們無法理解和吸收這些資訊。當他們開動大腦嘗試理解這個畫面時，注意力就會從故事情節上轉移，這樣不僅會聽不到人物的對話，更經常出現的情況是他們會感到煩躁和反感。爲了避免這樣的問題，攝影機能放在哪裏、不能放在哪裏是由什麼決定的呢?希望本文能爲您解除相關困擾。
運動軸線
兩個人物之間有一條虛擬的軸線，這條虛擬的軸線叫做運動軸線或者運動線。如果我們始終在線的一側拍攝所有鏡頭——所有鏡頭都能夠完美的剪輯在一起。如果我們換到另一邊去拍攝——人物就會突然跳到畫面的'另一邊去。攝影機的安全機位就是分割線一側的180度半圓區域，這個半圓只是一個抽象概念，在實際拍攝中攝影機可以更加靠近或者遠離人物，相對於拍攝主題擡高或者降低，也可以改變鏡頭的焦距，重要的是攝影機始終位於分割線的一側，這樣畫面方向就不會改變。
此處的軸線顯而易見且易於理解的空間方位關係建立，在《正午》中的這個鏡頭裏動作軸線是可見的，有意思的是，電影製作者在這個場景中世紀上有幾次故意打破軸線，但是由於這場戲方位感如此之強，幾次打破軸線也沒造成連接上的問題。
爲什麼有這樣的規律？
不能越過軸線的基本原則衆所周知，但很多人都沒考慮過這個原則之下的基礎理論和感知問題。深入理解這個問題是很重要的，這樣你才能解決典型且更棘手的連續性問題。
首先需要考慮方向連續性。什麼東西是沒有方性的？其實少之又少。一個毫無特徵的圓柱或一個漆成同樣顏色的球體是沒有方向性的，但其他東西都有方向性。一個人看某處的景物有方向性，更重要的是他的視線也具有方向性，攝影師不僅需要拍攝他看某處的動作，有的時候還需要順着他的視線方向拍攝他看的景物。
例如將一隻純色的球沿着人行橫道滾下去，它的移動路線就是分割線。如果從分割線的一側觀察這隻球，它就是向左滾的，如果我們從另一側看這隻球，那它就是向右滾的。這種虛擬的線在任何有相對運動的物體間都存在，即使是桌上的書和電話之間。
圖示中的分割線由簡單明瞭的幾何形狀所建立。《七武士》中這個鏡頭裏的分割線顯而易見。
分割線怎麼建立？
分割線由觀衆看到的第一個畫面決定，一旦場景中的物理關係建立起來了，這種關係必須保持下去，以保證不讓觀衆產生混淆。分割線一塵不變嗎？不，分割線只有在場景中有產生分割線線物體時纔會存在。
視線、移動、特定動作、離開畫面、物理形狀這幾個因素可以爲一個特定的場景建立分割線。
小貼士：畫面方向的作用
畫面方向有兩個重要作用：向觀衆們提供故事線索，防止觀衆對人物位置和所作所爲產生混淆。防止觀衆混淆是所有電影連續性的根本目的。